Дорогие друзья, 

к сожалению мой блог снова переходит в режим спячки, поскольку я поступила на госслужбу, работаю теперь в канцелярии суда, и жизнь моя теперь состоит из ранних подъемов в пять утра, четырех стен канцелярии с восьми до пяти и не больше трех часов свободного времени дома - я очень устаю и ложусь спать около восьми. Ничего мне не хочется, ни читать, ни писать, ни смотреть, и не знаю когда захочется. Хотелось бы, конечно, чтобы быстрее - застать бы в кино "Посвященного" по книге Лорис Лоури, но очень не уверена в этом - я по натуре пессимист и меланхолик. 

Не пропадайте! У меня еще много черновиков. Stay tuned. 😉
Фейспалм. Моя фраза про то, что Кира Касс не сумела вместить свой писательский талант в три книги цикла оказалась пророческой. Она и в три книги + три рассказа не сумела. 


Гилберт Кит Честертон «Неведение отца Брауна» (1911, пер. неизвестно)

Гилберт Кит Честертон известен, конечно, не только как автор рассказов об отце Брауне, но именно эти маленькие детективные истории его прославили. Католический патер с рыбьими глазами, чья непримечательность нашла отражение даже в его совсем уж непримечательной фамилии, появляется лишь затем, чтобы разгадать загадку и снова раствориться в шелесте страниц. В этом отношении, создатели сериала о его похождениях пошли по отношению к первоисточнику от противного, закрутив сюжет вокруг его скромной персоны — совсем как будто он какой-то усатый щеголь Эркюль Пуаро или пожилая варвара мисс Марпл! Впрочем, кое-какие атрибуты настоящего, взаправдашнего детектива у отца Брауна имеются — например, ассистент и верный друг Фламбо, в прошлом — виртуоз криминального искусства, в настоящем — владелец собственного детективного агенства.

Бумажный отец Браун понравился мне куда больше экранного. По крайней мере, таким, каким он предстает на страницах сборника «Неведение отца Брауна» — первого из цикла, к которому, кстати, Честертон возвращался на протяжении всей своей жизни, познакомив читателя со своим героем (черты которого он списал со своего «духовного наставника», католического священника, вдохновившего его на переход из англиканства в католичество) в 1911-м и расставшись с ним совсем в другую эпоху, под занавес 1930-х. 

Вообще-то, я не люблю рассказы. За 20-30 страниц не успеешь и глазом моргнуть, как упираешься в спины героев, не успев как следует насладиться их обществом, не говоря уже об уютной атмосфере, которую можно смаковать с огромным удовольствием. Но для рассказов Честертона малая форма - настоящая находка. Всего парой предложений он делает ту работу, на которую другим авторам требуется несколько абзацев, если не страниц. А какой язык... Меня так восхищал разве что язык Евгения Замятина в антиутопии «Мы». В общем, глупо, конечно, пытаться сравниваться с мастерами, но Честертон прямо-таки истоптал мои надежды на становление как писателя в будущем  труд трудом, а дар  он либо есть либо нет. Alas. 

У рассказов интересная структура — на мой вкус, довольно ординарный зачин, который вдруг раскрывается, когда происходит преступление, да так, что невозможно оторваться, пока не дочитаешь, уж простите за клише. Написанные легко и увлекательно, рассказы сборника к тому же выполнены в том самом жанре, который так свойственнен томикам, стоящим на полках магазинов под табличкой "mystery": это совершенно невозможные преступления, которые потому невозможны, что в реальности мало кому хватит преступного таланта чтобы пойти на зов той зловещей возможности, которая сулит долгожданное избавление или награду. Местами встречаются и сюжеты с явственным привкусом мистики, искусно обставленные «убийства в запертой комнате", жестокие убийства, которые на самом деле вовсе не убийства — и прочее. 

И, дорогие друзья, все эти невозможные преступления — как раз то, что мне было нужно. Особенно после того, как я была немного разочарована сборниками «Ранние дела Пуаро» и «Пуаро ведет следствие» Агаты Кристи, разочарована той удручающей лаконичностью и прагматичностью описанных в нем дел. Ну знаете, Гастингс, читая утреннюю газету, восклицает: «I say! Миллион долларов был похищен на роскошном океаническом лайнере Queen Mary, следовавшем в Нью-Йорк. Почему бы вам не взяться за это, Пуаро?» На что усатый сыщик улыбается, как довольный кот, и отвечает что-то вроде того, что он уже раскрыл это дело за завтраком. У Честертона все иначе, все описано красочно и подробно, в настоящем времени.

Сами сюжеты весьма нетривиальны, и откровенных провалов, на мой взгляд, в сборнике нет. Впрочем, я не слишком щепетильна, и если что-то в конечном счете не сходится - вполне готова простить, главное чтобы было интересно читать. На экране из двенадцати рассказов сборника были воплощены только шесть — это если говорить о сериале 2013 года, в более старой экранизации 1974-го, которую я сейчас штудирую, — четыре. А между тем, в «Неведении отца Брауна» есть экземпляры поинтересней! Впрочем, возможно, у сценаристов не хватило фантазии, чтобы перенести их в 50-е...

Существует такая штука, как феномен Баадера-Майнхофа. Когда ты узнаешь какую-то новую информацию, ты начинаешь замечать эту информацию повсюду. Вот и отец Браун, о существовании которого я понятия не имела до просмотра сериала, а посмотрев, заключила, что персонаж Честертона почти неизвестен в России, обнаружила, что ничего подобного. Конечно, рассказы об отце Брауне не так известны, как повести Агаты Кристи, но, как оказалось, они вполне себе публиковались на русском языке, и совсем уж неизвестными российскому читателю их назвать нельзя. Впрочем, по каким-то неизвестным мне причинам, издатели предпочитают издавать одни сплошные сборники лучших рассказов Честертона под теми же названиями, что и у самих сборников. Например, решив продолжить знакомство с отцом Брауном, я схватила в магазине тоненькую книжицу «Мудрость отца Брауна», которая так же оказалась сборником лучших рассказов, из оригинального сборника в котором только три рассказа.

Однако знакомство с Честертоном, скорее всего, я продолжу. И вы, читающие эти строки, прочитайте истории об отце Брауне, особенно если вам не понравился сериал. Впрочем, если понравился,  пожалуй, прочитать первоисточник даже важнее. Оно того стоит, уверяю вас. 

Сегодня весь день слушаю Jessie Ware. Ранее слышала один ее трек  не понравилось. Глупая была. Очень.

Полюби меня | Please Like Me S1 (2013)

«Жизнь Джоша перевернулась с ног на голову. Сначала его бросила девушка, потому что они отдалились, и потому что он гей. Затем на него запал безумно красивый парень, а это странно, ведь сам Джош не ахти. И самое главное  его мама попала в больницу при попытке самоубийства, и теперь ему придется переехать к ней и проследить, чтобы она не повторила своей попытки. В двух словах, жизнь удалась.»

Сенсация. Это будет первый и, надеюсь, последний раз, когда я использовала аннотацию с КиноПоиска вместо того, чтобы написать свою. Ума не приложу как описать сюжет этого мини-сериала без того, чтобы не повторить уже неоднократно писаное-переписаное. Однако, прежде чем начать говорить, мне все-таки нужно добавить кое-что. Так вот, есть такой австралийский парень по имени Джош Томас. Он занимается стенд-ап камеди и ведет передачи на ТВ. Так вот, мини-сериал Please Like Me  это его «бенефис». Он сыграл главную роль. Он приложил руку к сценарию. Он выступил продюсером. Почему это важно, я сейчас объясню. 

Я не видела ни одного выступления стенд-ап камеди, но одно из двух: либо австралийский юмор настолько убог самобытен, что в его звездах ходит это создание, либо смеются над комиком Джошем Томасом, а не над его шутками. Впрочем, как сценарист он еще хуже. По росчерку пера сэра Джоша, бесполое существо с фигурой, напоминающей грушу, и лицом, вызывающим ассоциации с вареной картошкой,  то есть он сам, собственно  становится центром интриг и страстей. На него клюет первый парень на австралийской деревне, а он задирает нос и «порхает по сердцам, а потом бросает их, как старые перчатки». Неожиданно, да? Здесь мы и вспоминаем, что сценарий писал сам Джош Томас, он же исполнитель главной роли (парня, которого зовут Джош), он же исполнительный продюсер. Многое становится ясным, и сквозь яркую глазурь фантазии начинает проглядывать механизм защиты неуверенного в себе парнишки. Или это и правда завышенная самооценка... 

И это я еще не говорю про сюжет. Ну, что Джош каким-то образом дожил до двадцати лет, не осознавая, что он может быть геем, и даже встречаясь с девчонкой, над которой «неплохо поработало половое созревание». Юмор, говорите? Наверное, мне не понять такой юмор... Ну, за редким исключением. 

Большую часть экранного времени сериала у меня на лице было написано что-то в этом роде:


Или в этом:


И дело даже не в том, что сюжет скучен до зубного скрежета, хотя по большей части он и правда немного скучноват. И не совсем в том, что австралийский юмор не смешной, хотя я правда не понимаю, чего смешного в том, что пара за одним столом с друзьями обсуждает, кто кого заразил хламидиозом. Наконец, дело не в том, что ситуации, в которые попадает Джош, не совсем правдоподобны. Процентов на 70 суть в том, что Джош  засранец. Он просто козел. Он ноет и пытается слиться, когда его элементарно просят посидеть с мамой, он груб с отцом, наконец, он сливает единственного парня, который нашел его постную физиономию привлекательной, просто потому что... он ему надоел! Склизкий, мерзкий щенок. На протяжении всех шести серий мы наблюдаем одно сплошное нытье и эгоизм Джоша, который ради своих близких палец о палец не ударит, и спохватится только когда будет поздно что-то изменить. В общем, Джош ужасен. Мы, конечно, все не без греха. Возможно, отношения Джоша с отцом испортились, после разрыва с его матерью. Разумеется, он не обязан тянуть лямку отношений с Джоффри, если тот ему не нравится (хотя тут вспоминается Джейн Остин — вряд ли ему когда-нибудь представилась бы возможность составить лучшую партию... впрочем, это же фантазия Джоша Томаса, то ли еще будет). Проблема просто в том, что Джош вызывает только раздражение. Не уверена, что мне приходилось наблюдать более отталкивающего протагониста.

Другие персонажи ему под стать. Лучший друг Джоша Том, который выглядит более-менее нормальным до того момента, пока не откроет рот. На него приходится оставшийся процент юмора, который не успел вылиться из уст Джоша. Истеричная Ниам, девушка Тома, которую он не любит, а любит Клэр  бывшую девушку Джоша, которая и открыла ему глаза на суть вещей. Стереотипный красавчик Джоффри, с которым у Джоша будет бурный, но кратковременный роман. Папа Джоша, который все еще любит его маму, но почему-то ушел от нее и женился на девушке из Таиланда, которая вечно разговаривает с издевкой и раздражается, что ее муж больше интересуется своей бывшей женой, чем ей. Мама Джоша, которой отчаянно не хватает внимания. И, наконец, тетя Пег, наверное, единственный адекватный человек среди них. Впрочем, подождите-ка, адекватный? Как-то это выбивается из общей картины, да? Я упоминала, что Please Like Me  это не комедия в чистом виде, а драмеди

Такие дела. Сейчас читаю отзывы о сериале и думаю: неужто я такой сухарь что не увидела в истории паренька Джоша из Австралии ничего «милого» и «забавного»? Ну кроме обязательного пролога-заставки каждой серии, в которой он напевает и готовит какую нибудь вкусняшку. А в остальном  это очень специфические шоу, специфику которого, наверное, не дано понять таким лишенным чувства юмора мрачным типам как я.


P.S. Вообще-то я смотрела этот сериал прошлой осенью (потому и не могу сейчас объяснить, почему такая высокая оценка), но так как тогда у меня настроения писать не было  пишу сейчас, ведь вчера вышла первая серия второго сезона. Наверное, я все же гляну его, ради интереса. Целых  десять (!) серий нытья, эгоизма и забавного австралийского юмора... 

Крошка Доррит | Little Dorrit (2008), (1988)

«Крошка Доррит»  одна из самых объемных книг Чарльза Диккенса, в которой он обрушился с критикой на социальный строй современной ему Британии, в том числе, на сложившиеся веками «добрые традиции» волокиты, долговых тюрем и постоялых дворов  закостеневшие источники стагнации, убийственно влиявшие на судьбу простого человека. Фабулу романа смягчает как всегда увлекательная сюжетная линия, фокусирующаяся на семействе Дорритов, заключенного в одиозной долговой тюрьме Маршалси, чей глава, пробыв там двадцать три года, даже стал своеобразной достопримечательностью этого мрачного места  отцом Маршалси. Семья живет воспоминаниями о былом, но младшенькая из Дорритов  Эми, которую прозвали Крошкой за детскую фигуру и небольшой рост, этого былого не помнит  она родилась в Маршалси и, в отличие от своих брата и сестры, готова трудиться и находить в труде радость. Втайне от отца, она ходит шить в дом к богатой даме по фамилии Кленнем, где ее и замечает недавно отошедший от дел сын дамы, Артур. Его мучит подозрение, что коммерческие махинации родителей в прошлом могли кому-то навредить, и возможно, что это было семейство Дорритов - ведь мать Артура никогда не проявляла интереса к благотворительности, а заботы Эми Доррит в их доме по-другому не назовешь. И тогда Артур решает во что бы то ни стало исправить причиненное его семьей зло и вызволить Дорритов из тюрьмы, свято веря, что это принесет им счастье.

Впрочем, книгу я пока не читала, и речь в этой рецензии пойдет об экранизации романа 2007 года с Мэтью МакФэйденом и Клер Фой в главных ролях. И почему я раньше в упор ее не видела?! Думала, что очередная экранизация Диккенса меня не заинтересует. Как оказалось, очень зря я так думала. Сериал очень достойный: добротно прописанный, обставленный, сыгранный и снятый. Особенно снятый очень впечатлила работа операторов, в том числе, при съемках дома Кленнемов, где камера то и дело плывет в сторону, создавая зловещую атмосферу этого странного места, наполненного нелюбовью, детскими воспоминаниями Артура, да странными снами служанки Эйфери. Да-да, сериал снят, разумеется, не на живой натуре, но даже эти немного сказочные декорации производят приятное впечатление, особенно в сравнении с, например, «Дамским счастьем».

И особенно сыгранный... О да. На меня произвела огромное впечатление игра исполнительницы главной роли  Клер Фой. Эми Доррит - одна из ее ранних ролей, однако мне она известна по другим ролям, более поздним, в основном - по роли озлобленной на весь мир леди Перси в мини-сериале «Вверх и вниз по лестнице». Эми Доррит  полная противоположность леди Перси. Доброту, искреннее смирение и бескорыстие редко получается воплотить на экране естественно, такие персонажи чаще всего выходят слащавыми и раздражают,. Но как ни странно, у Клер это удалось замечательно и без тени притворства. 

В общем-то, все актеры здесь кажутся находящимися на своем законном месте, никто не раздражает и не переигрывает. Хотя есть и комедийные гиперболизированные персонажи например, одиозный Риго (Энди Серкис) или тщеславная Фанни Доррит (Эмма Пирсон). Но по большей части персонажи «Крошки Доррит»  обычные люди, у каждого из которых в душе своя тюрьма, стены которой могут быть толще, чем в Маршалси, а запоры  и того безнадежней. Ох, мистер Доррит, мистер Доррит...

Отдельно упомяну Артура Кленнема (Мэтью МакФейден), вот он вроде бы тихий интертный тюфячок, во второй половине жизни решившийся наконец изменить свою жизнь, не догадывающийся даже, к чему это приведет. И пусть все закончится хорошо, этот хороший в общем-то парень на своей шкуре поймет, куда ведет дорога, выложенная благими намерениями.

Сюжет сплетен из нескольких историй, но центральной остается, конечно, судьба семейства Доррит, более двадцати лет проведшая в долговой тюрьме. На первый взгляд кажется, что мистер Доррит за эти годы так и не свыкся с мыслью, что блестящего прошлого больше нет... а было ли оно, блестящее прошлое? Кем он был до заключение в Маршалси? Впрочем, когда его мечта исполняется... оказалось, что мечта эта за двадцать лет превратилась в защитный механизм. Что делать, когда твоя жизнь устроена и вполне тебя устраивает, но тут как гром среди ясного неба исполняется твоя мечта? И бросает тебя прямо в пасть неизвестного, жесткого мира. Мистер Доррит, мистер Доррит... Когда и он, и его тщеславные отпрыски поворачиваются спиной к Артуру Кленнему, которому они по сути обязаны всем, что имеют, зритель чувствует раздражение... к которому примешивается жалость. Наверное, чаще всего мы все-таки не готовы к исполнению своих желаний, потому что не представляем, как они могут изменить нашу жизнь.

Впрочем, история Дорритов тут центральная, но не еднственная Ближе развязке все сюжетные линии окажутся крепко-накрепко связанными, даже история беспринципного убийцы Риго. Одним будет наградой долгожданное счастье. Других, особенно Джона Чивери и Флору Финчинг, счастье, надеюсь, еще ждет где-то впереди. Но несмотря на внимательный просмотр, мне осталось понятным далеко не все. Например, история Бэби и ее замужества, которая так и затерялась где-то между кадров. На свадьбе их не было. Что сталось дальше с бедняжкой? Или вот еще интерес мисс Уэйд в Тэттикорам, эта сюжетная линия довольно скомкана для человека, не читавшего книгу: она увидела в ней себя? Но какой был смысл в перемещении девушки из одной «тюрьмы» в другую... Наконец, мне пришлось почитать вики, чтобы понять, в чем заключалась суть тайны, содержавшейся в перевязанном красной ленточкой конверте. 

Это замечательный мини-сериал! Возможно, я бы совсем по-другому запела, если бы читала книгу, но не будучи обремененной грузом этих знаний, я осталась довольна. Да, давненько я не получала такого удовольствия от просмотра фильма или сериала, и почти забыла, что это такое  с нетерпением ждать вечера, когда можно будет снова окунуться в эту историю. Интересно, что к воплощению ее на экран приложил руку Эндрю Дэвис, тот самый, который написал сценарий к «Гордости и предубеждению» для BBC. Видимо, все, к чему прикасается этот человек, превращается в золото.


P.S. Кстати, вот тут можно прочитать маленькие комментарии актеров сериала о характерах героев, которых они воплотили на экране. 



Экранизацию 1988-го, я, ко стыду своему, не осилила. Скучно. Это почти шестичасовой двухсерийный фильм, получивший в свое время множество премий, начиная Оскаром и заканчивая Бафтой, но, право слово, им только английских школьников пытать. Это почти преступление облекать прозу Диккенса в такую пресную форму. Большую часть экранного времени, как было модно тогда,  занимает болтовня. Герои говорят, говорят. Музыкального сопровождения нет. Локации душные, будто комнаты вырублены в сплошной скале. На экране появляются и исчезают какие-то невзрачные люди, которых бесполезно пытаться слушать  все их слова сливаются в единый белый шум. А людей здесь много  наверное, большая часть из миллионного бюджета пошла на то, чтобы одеть и обуть многочисленную массовку. 

Об актерах даже ничего говорить не хочется. Дерек Якоби, довольно известный сейчас и убеленный сединами актер, в этом фильме  округлый, как перезрелое яблоко, джентльмен средних лет с типично-пиквикской внешностью, но на этом его характеристики заканчиваются, поскольку я при всем желании не могу из себя выдавить более ни слова о нем. Еще меньше могу сказать о Саре Пикеринг, сыгравшей саму Крошку Доррит. Кстати, она, кажется, не появлялась на экране ни до ни после: бесцветная, полупрозрачная, ничем не примечательная. Ноль. Эти люди совершенно неинтересны, и вникать в суть их историй не интересно тоже.

Я отдаю себе отчет, что эта экранизация более честна со зрителями. Скорее всего, Артур Кленнем, если бы и вправду существовал, был таким перезрелым джентльменом, как Дерек Якоби, и, возможно, Эми Доррит, если бы и вправду существовала, была бы такой бледной молью. Да и локации весьма правдоподобные: давящий особняк Кленнемов, темные стены, обшитыми панелями из дерева; комнатушка мистера Доррита в Маршалси (особенно в сравнении с полусказочными комнатами из экранизации 2008-го). Но такая правда, наверное, мне не нужна. 



Кира Касс «Принц», «Гвардеец»

Наверное, если кто-то все же читает мой цикл рецензий на трилогию «Отбор», то вполне пойму недоуменный вопрос: зачем ты вообще их читаешь, раз они такие плохие? Так вот. Я смеялась до колик! Так что свои плюсы в плохих книгах тоже имеются. 

Сегодня я на финишной прямой и напишу рецензию на последнее прочитанное мной в рамках трилогии, пока заключительный том «Отбора» еще не вышел на русском. Итак, как любой уважающий себя автор книг для подростков, Кира Касс не смогла вместить свой писательский талант в три жалкие книги по 300 страниц каждая и выплеснула его в три дополнительных рассказа. Пока выпущены только два: «Принц» и «Стражник» от лица Максона и Аспена соответственно. Если не ошибаюсь, издательство «Азбука» выпустило их на русском под одной обложкой, но на момент прочтения рассказов этого издания еще не было, поэтому читала на английском. Язык Киры Касс мягко говоря несложный, да и, надо сказать, эти две коротенькие истории немного реабилитировали ее в моих глазах, поскольку оказалось, что кое-какие навыки кудесника слова у нее все-таки имеются. Перевод на русский, конечно, представил ее как совсем уж топорного писателя, кормящего читателей «объедками», то есть шаблонными словосочетаниями и выражениями. Это приводит меня к мысли, что русский язык — эдакая лакмусовая бумажка, обличающая «ремесленников», а не мастеров прозы. 

- I -

«Принц» — повесть скучная просто до зубовного скрежета. И, что самое главное, ее сюжет можно вместить в один абзац: в день своего совершеннолетия Максон присутствует на устроенной по этому поводу вечеринке и отчаянно скучает. Единственная отдушина — новая встреча с подругой детства, французской принцессой. Девушка признается ему в любви и просит отменить Отбор, но это, разумеется, невозможно. Бросив принцу, что он еще приползет к ней, когда его любовь так же отвергнут, принцесса уходит, и оставшуюся часть повести Максон терзается, как девочка, влюблен он или нет, а потом встречает Америку и это и так бессмысленное мыслеблудие наконец теряет смысл. Его восприятие первых дней «Отбора» и знакомства с Америкой банально донельзя и предугадывается с легкостью. Интерес представляет разве что для тех, кто хотел узнать, почему выгнали другую «пятерку», участвовавшую в отборе вместе с Америкой.


Впрочем, через этот рассказ Кира Касс добавляет еще пару штрихов к портрету короля Кларксона, убеждая читателя, что в его браке с королевой Эмберли, скорее всего, не было никакой любви, одна «региональная политика», и вообще он семейный тиран, лайт-версия. Наверное, трилогия закончится все-таки революцией.


- II -

А вот рассказ «Стражник», в переводе — «Гвардеец» мне очень понравился. Во-первых, он куда более динамичен, особенно в сравнении с «Принцем», но стоит особняком и среди полноценных томов «Отбора». Во-вторых, он куда глубже. Проблемы, на которых фокусируется рассказ, отличаются от «любит — не любит» остального «Отбора», потому что действующие лица тут —  служанки, стражники, в общем, изнанка дворца. И, к тому же, изнанка событий «Элиты». 

Помнится, в рецензии на первую книгу трилогии, я упоминала, что персонажи тут очень картонные, особенно второстепенные персонажи. И особенно это относилось к Селесте — главной сопернице Америки, которая описывается как развязная топ-модель. В образе Селесты соединились все возможные клише о моделях родом из 90-х, об избалованных стервах, о богатых женщинах. В «Гвардейце» автор наконец показывает Селесту более-менее настоящим человеком. Это радует. 

Но самое главное тут, конечно, не Селеста. Рассказы призваны составить наконец мнение о мужских персонажах истории, если читатели ранее его не составили, возможно, взглянуть на них со стороны, с нового угла.  Кажется, Максон куда популярнее у читателей, нежели Аспен, и у этого есть свои причины. Такой он... галантный, благородный, привлекательный, умный, понимающий, в общем, все сопливо-мужские эпитеты — его. Но вот в чем штука... Ему уделялось больше времени. А в этом рассказе наконец раскрывается и образ Аспена — в предыдущих книгах он схематичен и представлен не более чем парнем-по-соседству, а своей убойной мужицкой логикой скорее раздражает. Здесь же Аспен предстает как независимая, зрелая личность, особенно в отношениях с Америкой. Аспен уверен в себе и знает, чего хочет. От этого персонажа словно исходит мягкий свет, в процессе чтения можно почувствовать его энергию. Конечно, Кира Касс — автор слабый, и Аспен все равно получился эдакой противоположностью Максона, чьи черты все еще схематичны, но уже нанесены на бумагу более уверенными, четкими линиями, с множеством дополнительных легких штрихов.

Подводя итог: в конце книжных серий читательницы обычно желают, чтобы все завершилось благополучно и героиня составила счастливую пару с тем из соперников, кто больше нравится самой читательнице. Несмотря на то, что мне больше нравился Максон (хотя сейчас и не знаю даже), я надеюсь, что Америка останется с Аспеном. Точнее не то чтобы надеюсь, мне-то какая разница, просто такой исход кажется наиболее правильным и естественным. Я с сомнением отношусь к парам «мы с первого класса вместе», но возможно это как раз тот случай, когда между людьми глубокая и давно укоренившаяся связь, и, наверное, нет смысла ее разрывать в пользу отношений с Максоном. К тому же, думаю, Америка с Максоном - не пара, это стало ясно в конце «Элиты», да и из Америки не выйдет королевы. Но подозреваю, что автор все же соединит ее с Максоном... надеюсь только, что если исход будет таковым, она не слишком опорочит Аспена и не заставит его росчерком пера совершить какой-нибудь гнусный поступок. 

Самая высокая пока оценка цикла,


и мой интерес к трилогии «Отбор» Киры Касс уходит на хиатус до выхода заключительной книги — «Единственной». Не хочется сейчас напрягаться и читать в оригинале и уж тем более в любительском переводе. 

Отбор ● Элита ●  Принц & Гвардеец ● Единственная ● Королева ● Наследница

Кира Касс «Элита»

В сравнении с первым томом трилогии, продолжение одновременно и более и менее удачно: с одной стороны, на его страницах появляется хоть какое-то движение, но с другой —львиную часть текста все так же составляют запутанные взаимоотношения Америки с Максоном (и Аспеном), от многократного повторения которых хочется биться головой об стол.

Впрочем, теперь все сложнее —  претенденток на корону осталось шестеро, они - Элита, лучшие из лучших, девушки из богатейших семейств Иллеа, популярные у народа, многих из которых король хотел бы видеть в невестках. Конопатая нескляшная девица из низов в их число, конечно, не входит, но сбагрить ее на родину пока не получается - Максон, видишь ли, в нее влюблен. Хотя, и у него терпение на исходе.

Но Америка пока не готова твердо решить даже для себя, кому отдать свое драгоценное сердце. Да и вообще королевский дворец превращается для нее в обитель сомнений — она неусыпно терзается то опять же по поводу дел сердечных, то насчет уже жмущей ей макушку, но еще не полученной короны. И если в случае с короной ее есть за что погладить по смышленой головке — молодец, мол, растешь как личность, то любовный треугольник имени Америки Сингер приобретает жутковатые очертания Гордиева узла. Выхода-то нет. Пока она томится в убежище с Максоном и наблюдает его мышцы под рваными сорочками, она любит Максона, а Аспен, какой Аспен? Оказавшись тет-а-тет с Аспеном, она любит Аспена, а Максон из ее дум выветривается, будто его никогда и не существовало. Сказала бы я, как это называется. 

Наверное, звучит не слишком многообещающе. Однако у меня хорошие новости. В сухом остатке второй том «Отбора» все же запомнился мне больше набегами повстанцев, драмой с Марни, изрядно пощекотавшей нервишки, да попытками Америки разобраться в прошлом страны. Так как формально книга принадлежит к жанру антиутопии, Кира Касс не поленилась снабдить свое творение обязательным элементом жанра — разочарованием главной героини в государственном строе: выясняется, что создатель их страны, этот гигант мысли Грегори Иллеа, был ни что иное как богатый сноб, купивший правительство и провернувший грандиозную махинацию, став августейшей особой через насильственный брак своей дочери. Да и вообще, оказалось, что весь род Шривов-то липовый и корона при старом режиме им причиталась разве что воображаемая. 

Как я уже говорила, Кира Касс ничего не смыслит в политике, но и эта натужная сюжетная линия с пробуждением у Америки реформаторской жилки, кажется настоящим золотом после многостраничных любовных терзаний. Автор раздает своей героине авансы - исключительно благодаря своему низкому положению в обществе (и скверному воспитанию) на нее делает ставку не только измученный народ, но и всяческие иностранцы. Один только король видит в ней то, чем она на самом деле и является - полный ноль, но король у нас антагонист, поэтому его недовольство подсознательно воспринимается как неверное.

Америка, почуяв пьянящий металлический аромат короны, начинает лениво задумываться о несправедливости кастового строя Иллеа. Большое, как известно, видится на расстоянии — вот и она, выступая у богатых семей и пытаясь свести концы с концами, чувствовала себя винтиком машины, а саму машину разглядеть не могла. Впрочем, заканчивается эта ее инициатива бесславно — публичным скандалом, в результате которого ее чуть ли не выпроваживают домой, и она, на самом-то деле, не так уж и против почему-то, Максону вообще нормально, он себе другую нашел, без кандибобера, в общем, все довольны и рады. В конце концов, автор, конечно, водрузит Америку туда, куда подобает — в стайку девочек из Элиты, но книга закончится все тем же, чем первая - снова Америка убеждается, что в борьбе за принца она не лишняя и вздыхает полной грудью. Короче говоря, опять из пустого в порожнее. Хотя о чем я говорю, даже аннотация ко второму тому говорит о событиях, которые произошли в первом.

Впрочем, некоторое развитие, конечно, происходит. Меняются отношения Америки с Максоном, который внезапно обнаруживает в себе способности знатного кобелька (хотя почему бы и нет — дворец полон красоток), и отдаляется от любви-всей-своей-жизни — вполне закономерно. Любовь прошла, завяли помидоры. Крисс, конечно, персонаж очень невыразительный и бледный. Ну, красивая, ну, умненькая, но в целом, она обычная, очень обычная. Автор пожалел для Крисс хоть какой-то крупицы личности. С другой стороны, может это от нее и требуется? Быть мягким, но постоянным источником света для принца. А еще мне понравилось ее отношение к Америке. Лучше честность, чем набившая оскомину Американская обезжиренная благожелательность.

А вообще, не нравится мне, если честно, то, что я сейчас написала. Как-то пусто вышло —пытаешься заглянуть за деревья и увидеть лес, а леса-то и нет никакого. Впрочем, возможно, это лишь следствие того, что и книга тоже пустая. Я смотрю ей в след - ничего в ней нет.


Отбор ● Элита ●  Принц & Гвардеец ● Единственная

два продукта для губ от peripera: peri's cushion lips и peri's tint gloss

В этом посте я расскажу о двух средствах для губ корейской фирмы Peripera - жидкой помаде Peri's Cushion Lips в оттенке OR01 и блеске-тинте Peri's Tint Gloss в оттенке 01 Pink Jane




Последний уик-энд | The Last Weekend (2012)

На взлете последнего летнего месяца, напишу-ка я рецензию на один из мини-сериалов, просмотренных мной ровно год назад, примерно в то же самое время ― «Последний уик-энд», британского производства. 

Олли ― «золотой мальчик», всегда получавший самое лучшее. Иэн ― парень из рабочей семьи, привыкшей, что жизнь чаще всего поворачивается к нему спиной. Тем не менее, они были лучшими друзьями. После окончания юридического колледжа жизнь разлучила их, но спустя какое-то количество лет Иэн получает приглашение провести совместный уик-энд. Теперь Иэн работает учителем физкультуры в муниципальной школе и ненавидит свою работу, женат на простушке Эм, отчаянно желающей завести ребенка (мнение Иэна, конечно же, ее не интересует). Ну а Олли готовится принять титул королевского адвоката, да к тому же женат на Дэйзи ― красавице Дэйзи, в которую Иэн когда-то был безнадежно влюблен. Полузабытые чувства вспыхивают вновь, когда Иэн попадает в тихий загородный особняк пары, связанный с мрачным прошлым семьи друга, и уж совсем обостряются, когда Олли в личной беседе признается, что очень болен. Впрочем, значение этой новости Иэн истолковывает по-своему. 

Мини-сериал рассказывает о событиях трех дней и состоит, соответственно, из трех серий, и первая ― просто замечательная. Флэшбеки в прошлое друзей, тягучая атмосфера залитого солнцем, но мрачного старого особняка, напряжение всех четверых отдыхающих, которые никак не могут расслабиться в компании друг друга, и жуткий до мурашек Олли в тот момент, когда он сообщает другу новость о своем здоровье и следующих из этого его умозаключений. Жутковатую атмосферу дополняют комментарии Иэна, которые он делает пост-фактум, возвращаясь на «место происшествия» мрачным осенним днем, не стесняясь делиться со зрителем самыми, казалось бы, бесстыдными и неприглядными своими мыслями. Итак, мы смотрим на происходившее глазами Иэна, и ограничены тем, что он видел собственными глазами или какие выводы сделал из происходящего.

Да, жизнь не награждала Иэна лимонами, но тут ему начинает казаться, что забрезжил спасительный свет. Он cможет изменить свою жизнь! Займет место Олли, когда того не станет. Женится на Дэйзи. Ведь именно этого, вероятно, хотел друг, сообщая ему эту новость, хотел чтобы он, Иэн, позаботился о ней. И вот в своих мыслях Иэн уже видит себя мужем Дэйзи, ему кажется, что и она в него влюблена и вот-вот они заживут долго и счастливо. В своем помутнении, почти безумии, Иэн не замечает, что все еще женат на Эм, да и Олли еще живее всех живых, ну а сама Дэйзи и не вспоминала о нем эти годы: пусть они встречались когда-то, но былую близость с ней он практически придумал. И вот Иэн совершает гнусный поступок, считая, что имеет на это полное право.


Сериал «герметичный» ― по сути, здесь всего четыре героя, связи которых переплетаются и перепутываются. В главных ролях ― Руперт Пенри-Джонс и Шон Эванс. Шон в этой роли смотрится замечательно, хоть и не так блестяще, как в роли Эндевора Морса ― озлобленный, бесстыдный парень, нисколько не стесняющийся того, что делает. В одном из эпизодов он выглядит таким беззастенчиво жутким, с этой жуткой самодовольной улыбкой, что у зрителя перехватывает дыхание. Но ох уж эта растительность на лице... впрочем, ладно, не суть важно. А вот Пенри-Джонс здесь производит куда меньшее впечатление, несмотря на то, что он более именитый актер, нежели Шон. В этом доме, в этих взаимоотношениях с Иэном он кажется почти инородным элементом, белым пятном, да и, надо сказать, его игра свелась в основном в перемещении своей массивной фигуры по дому или пляжу, да паре-тройке монологов. Впрочем, в том своем монологе с Иэном в кафе, его персонаж действительно кажется восхитительно жутким. Ладно уж, хорошая работа. 

А вот женская половина действующих лиц... вообще никакая. Красавица Дэйзи... возможно, она была такой лет -дцать назад. Женевьев О'Райли играет неплохо, но ее внешний вид поразительно диссанирует и с Пенри-Джонсом, и уж тем более с Эвансом. Впрочем, если о Дэйзи еще можно что-то сказать, то о Эм ― Клэр Килан, мне решительно нечего сказать. В этом плане кастинг сериала, можно сказать, провалился. Предполагалось, что фабула сериала ― «исследование мужской ревности», но по сути дела, кого тут ревновать? Хотя, конечно, это субъективные размышления. Но честно говоря, мне куда больше понравился подбор актеров на роли героев в юности ― особенно талантливый парень Дэн Коэн из My Mad Fat Diary, сыгравший юного Иэна.


Под конец у меня осталось стойкое ощущение разочарования. Было что-то многообещающее в этой жутковатой первой серии, были заброшены интригующие удочки, но... дальше пфффф. Пшик. Все сдулось. И закончилось банальной историей о том, как парень сбрендил и принял желаемое за действительное. И другой парень, видимо, сбрендил тоже. Наверное, я просто ожидала немного другого, какой-то детективной запутанной истории, а история-то была о сумасшествии и навязчивой идее. «У Олли было полно девушек, а Дэйзи значила для меня все» ― пожалуй, в этой фразе куда больше смысла, чем обычно бывает. 

Остались и вопросы к сценарию: особенно насчет намерений Олли: что он хотел доказать этими соревнованиями с Иэном, своей ложью. Неужто он просто хотел усыпить бдительность Иэна и снова побороть его, ткнуть в место жалкого неудачника, единственное, которое ему отведено. Что ж, это довольно распространенный тип «дружбы».  Мини-сериал поставлен по одноименной книге Блэйка Моррисона, возможно, ответы можно было бы найти в ней, но на русский она, увы, не переведена.




источник gif (1) (2)