Мэри Шелли «Франкенштейн, или современный Прометей»

Первое, что нужно сделать, говоря о книге «Франкенштейн, или современный Прометей» Мэри Шелли ― это развенчать миф о том, что это фантастика/хоррор/мистика, нужное подчеркнуть. Это исключительно философская книга, с играми разума никак почти не связанная. Тут сразу стоит сказать, что, конечно, никакая книга, даже с фантастическим сюжетом, не создается без философской составляющей. Даже самые презираемые интеллектуалами художественные труды содержат в себе пищу для ума. И в этой, с позволения сказать, симфонии заключается наивысшее, пожалуй, наслаждение для читателя ― когда поводы пораскинуть мозгами идут рука об руку с крутыми поворотами сюжета. Но "Франкенштейн" - совсем не тот случай. Почему? Ведь, казалось бы, фабула к тому располагает: жуткое чудовище, которому тщеславный ученый подарил жизнь, стремясь к единению с человечеством, созерцанию прекрасного, даже любви, но встречая повсюду только страх и отчуждение, клянется отомстить своему создателю, который отверг его, и начинает претворять свою клятву в жизнь. Есть чему ужаснуться и над чем поразмыслить. 

Так вот. Ответ ― элементарно! Увы, никакого увлекательного сюжета в этой книге попросту нет. Ну правда: рассказывая свою историю, герой сначала погружается в милые детские воспоминания, затем ― в собственную горькую рефлексию. И все это ― на фоне многостраничных всеми любимых описаний природы... напоенной теплым цветочным запахом детства Женевы, университетского городка Ингольштадта, отдаленных островов Шотландии, живописных берегов Рейна, а еще лесов-лесов-лесов... Ох. А душа-то хотела чтобы мурашки по коже, подземелья старинных замков, безумные опыты Виктора Франкенштейна, вынужденного убегать от своего чудовищного творения по улицам Ингольштатдта, таинственные видения и кривая ухмылка чудовища, освещенная вспышками молний. Не сложилось.

Можно, конечно, сделать скидку на время написания. Хотя, закат 18-го века ознаменовался расцветом готической прозы, стоит вспомнить хотя бы «Удольфские тайны» Анны Радклиф, «Замок Оранто» Горация Уолпола. Думается мне, что все эти произведения куда запутаннее и интереснее «Франкенштейна». И пусть его также относят к жанру готического романа, на взгляд дилетанта, в этой истории нет никаких признаков подобной литературы: ни замков, ни привидений, ни тайн прошлого. Впрочем, идея создания живого существа из неживого - как мне показалось, одновременно предтеча будущего жанра научной фантастики, целого поджанра «сумасшедшего ученого» и в то же время отблеск Средневековья, с его поисками философского камня, превращавшего олово в золото и дарующего вечную жизнь. Виктор Франкенштейн ведь тоже не из праздного любопытства создавал свое творение. Ну и в общем, в целом, роман Мэри Шелли скорее кажется более относимым к жанру сентиментального романа, пусть и не совсем в чистом виде - взять хотя бы все эти душевные терзания главного героя, которого к «байроническому типу» можно отнести с большой натяжкой.

Или, возможно, следует сделать скидку на то, что автор ― женщина? Причем, «старой закалки», несмотря на величие фигуры ее матери, классика феминизма ― существо трепетное, которому куда ближе созерцание красот природы да погружение в запутанные, бесконечные терзания душ человеческих. «Франкенштейна» Мэри Шелли написала, очнувшись от кошмарного сна, который приснился ей после вечера, проведенного со своим любовником, поэтом Перси Шелли и другом пары, Джорджем Байроном, за популярной у англичан забавой ― чтением жутких историй. Вроде бы, первоначальный рассказ даже был написан на спор. Однако ― женщины уже начинали писать на заре 19-го века, особенно готику, так полюбившуюся их полу, так откуда же такая событийная слабость «Франкенштейна»? Возможно, не стоит искать причины и просто признать тот факт, что сам автор не дотянул? Думается, что при наличии хорошего образования, которое получила и сама Мэри Шелли, стройный, хорошо написанный текст ― не такая сложная задача, а вот то, что стоит за этим текстом... вот это уже не каждому дано.

Кроме откровенной скуки, в числе недостатков «Франкенштейна» можно назвать и сложную структуру, ничем объективно не оправданную. Мэри Шелли там недодумала, а тут перемудрила: Сначала мы гадаем, почему волей автора оказались в Санкт-Петербурге с каким-то мистером Уолтоном, но вскоре во льдах Белого моря встречаемся с настоящим героем этой истории. И началось. Не понимаю, зачем браться за написание истории в виде рассказа от разных лиц ― в данном случае, сначала от лица Уолтона в эпистолярной форме, затем ― Виктора Франкенштейна, затем ― чудовища, если эти рассказы не похожи на рассказы настоящих, живых людей? Ну ладно, письма Уолтона сошли бы за письма, пусть и задаешься вопросом, а как, собственно, они доставлялись с судна, затерянного во льдах. Рассказ Виктора Франкенштейна - ты шепчешь «Не верю!», но в принципе, ладно. Чем еще заняться во льдах, кроме как послушать байки странного гостя. Но чудовище... Его речь так же витеевата и высокопарна, как и у других героев, будто он прочитал не три, а тридцать три сотни книг как минимум. Хоть тут проявляется несомненный талант Мэри Шелли как выдумщицы маленьких историй ― чего стоят истории родителей Франкенштейна, Элизабет, или маленького семейства, к которому прикипело сердцем чудовище! Но важно помнить, что, в общем-то, книга-то о другом.

Однако самая главная проблема в том, что читая книгу хочется хоть как-то симпатизировать главному герою, раз уж его отметил автор и именно через призму его понимания вещает историю, даже если он поступает не так, не эдак, верит не тем, целует не тех и вообще болван эдакий не видит очевидных вещей. Но как ни стараешься, симпатизировать Виктору Франкенштейну не выходит. Ведь он совершает даже не ошибку, ошибку можно было бы понять, ведь все мы люди. Он совершает гнусные поступки один за одним: создает чудовище, потом отвергает его, потом жертвой его трусости становится его собственный младший брат и на эшафот отправляется невиновный человек. И не только! А он сидит в уголочке, исполненный жалости к себе и повторяет, какие угрызения совести приходятся на его долю, чего, по его мнению, никому не понять. Не знаю, было ли истинным стремлением автора показать Виктора таким, или это только следствие ее недостаточных писательских навыков... но он только кажется жертвой, а на самом деле, все происходящее ― дело его собственных рук. Он ― первоисточник событий. И с этой позиции чудовище даже жаль, потому что тот, кто взял должен был заботиться о нем, его отверг, а затем так поступил и весь мир. Естественно человечество было виновато перед чудовищем ― так же, как здоровый виноват перед больным, ребенок из полной семьи ― перед сиротой, красивая женщина ― перед некрасивой. То есть объективно ― ничем, но субъективную, несправедливую человеческую натуру подальше не задвинешь. И в этом мы видим еще один интересный фактор ― чудовище мыслит и ведет себя как человек, в отношениях с Виктором тоже выступает как равный, такой же.

В общем, с трудом осилив эти 283 страницы, сначала в аудио-варианте, затем ― в бумаге, мне подумалось, что я бы с большим удовольствием почитала о приключениях мистера Уолтона в холодном северном море. Какие бы таинственные видения могли открываться путешественникам посреди льдов! Какие странные события могли бы происходить на пахнущих солью палубах судна! Но увы и ах.

P.S. Немного не поняла, какова была судьба младшего брата Виктора, Эрнеста. Кажется, нигде в тексте не упоминается, что он также пал от руки чудовища. О нем вообще ничего не сказано. По недосмотру автора или просто читатель невнимателен?

P.P.S.Теперь в планах посмотреть экранизацию 1994-го с Хеленой Бонем Картер. 

Джейн Остин «Доводы рассудка»

Времена нежного румянца на лучащихся юностью щеках, кажется, прошли для Энн Элиотт навсегда. Когда-то она упустила свое счастье, подчинившись тщеславным близким, но вот прошло шесть или восемь лет… а впрочем, какая теперь разница сколько, из-за расточительства отца и старшей сестры поместье приходится сдать в наем, и судьба сводит Энн лицом к лицу с тем, кому она когда-то оказала. Вот только он сделался капитаном крупного морского судна, сохранившим приятную внешность (привет мистеру Эллиоту!) и нажившим неплохое состояние, ну а она давно уж перестала на что-либо рассчитывать, довольствуясь деятельным участием в жизни других. Увядшая раньше срока, подурневшая мисс Энн Элиотт... Но эта нежданная встреча пробуждает в ее сердце робкую надежду, почти безрассудную ― ведь разве простит ее теперь этот гордый человек, с которым так несправедливо обошлись когда-то в ее доме? Разве удостоит даже взглядом ее блеклое лицо, будучи гостем в семействе Масгроув, где имеются две молодые прелестные девушки? Только вот надежда сердца, как известно, сильнее всего на свете и доводы трезвого разума ей совершенно безразличны. Да и так ли, собственно, оно призрачно? Счастье.

Строка за строкой ― 272 страницы на бумаге, 11 часов 08 минут в наушниках ― герои тянут кота за хвост ведут полупустые беседы, наносят друг другу вежливые визиты. А главная героиня Энн все это время ищет отблески того, что чувствует сама, в своем неудавшемся женихе, капитане Уэнтворте, и то падает духом, то снова воспаряет над землей, замечая их. А говорила ведь, что чувство потускнело, поблекло! О, женщины… Конечно же, Энн не такая, как другие. Единственная из троих дочерей, пошедшая не в отца, а в маменьку, сосредоточение всех мыслимых женских добродетелей, оказавшихся такими непопулярными в этом семействе. Название роману давал брат Джейн Остин, вольно или невольно перенеся центр тяжести с семейства Эллиотов на внутренний конфликт героини. И это верно, какой смысл акцентировать внимание на этих людях? Семью Энн не назовешь благоприятной почвой для развития и процветания и в конце она с удовольствием отделяет себя от них: это то событие, которое в ее мыслях уже давно произошло, не хватало только материального тому подтверждения. Ну и все-таки, почему близкие, пусть недалекие, пусть тщеславные, но все таки близкие, считали ее «ничтожеством»?

Впрочем, ничтожеством они считали и Уэнтворта. А между тем, этот персонаж ― настоящий self-made man, своими трудами создавший себе уважаемое имя и состояние, в противовес застоявшейся английской аристократии, от гордыни, снобизма и даже глупости которой сводило скулы уже тогда. Конечно, не стоит слишком уж идеализировать Уэнтворта ― это далеко не моральный образец, подчас готовый скорее послушать батских сплетников, но все же нельзя не отдать ему должное.

Свои «Доводы рассудка» Остин высекла по уже не раз использованному лекалу ― разумная, чувствующая героиня, окруженная неподобающей родней, плюс ее и так неоднозначные, да и к тому же отягченные сложностями порядков Регенства отношения, плюс менее удачливый соперник, за спиной которого ― ужасная тайна, и, наконец, горьковато-сладкий финал. Да, именно горьковато-сладкий: не бывает у нее такого, чтобы счастье безоблачно, искрящаяся белизна фаты на капоре, да белые голуби хлопают крылышками в брызгах свадебного риса. Не могу отделаться от чувства, что финал этой сказки о любви еще бабушка надвое сказала ― уж больно все выглядит, будто Уэнтворту дали от ворот поворот у Масгроувов, а тут и у этой, постаревшей и подурневшей ветреницы из прошлого все вроде как неплохо складывается и претенденты на ее ручку тоже имеются… какой удар по мужскому самолюбию. И как тут устоять и не ввязаться в драку? Так что... была ли любовь, товарищи? Да и могли ли они так узнать друг друга («Энн хорошо знала его...») и связать свои сердца крепко-накрепко за каких-то пару месяцев, что длилось их знакомство? Хранить друг другу верность. Ладно бы Энн, но Уэнтворт? Мужчина, более того ― моряк. Не хотелось бы прозвучать цинично, но может быть, вся любовь этих двух людей притянута автором за уши, либо не иначе как от безысходности?..

Да и в остальном, хоть и хвалят Остин за тонкий психологизм и умение влезть в шкуру своих современников ― а с семейством Эллиотов, именем которых она намеревалась озаглавить свой художественный труд, она промахнулась на пару верст, такими поверхностными и однобокими вышли их портреты, больше похожие на карикатуры. За исключением, разве что, младшей из Эллиотов, Мэри ― в существование такого человека, истерички и эгоистки, пожалуй, нетрудно поверить. Но все-таки, должен же живой, настоящий человек интересоваться чем-либо, кроме внешности и статуса? Хотя бы радоваться тому, что есть возможность сбыть засидевшуюся в девках дочь с рук и внести драгоценную запись в книгу баронетов. А-а, говорите, пародия. Так я отвечу вам, что на фоне беспросветного, упертого реализма у Остин это выглядит странно и неуместно. И несерьезно.

Ну а в общем, фабула этого романа ― конечно же, в том, что подчас весна жизни может прийтись совсем не на весну календарную, исчисляемую по количеству прожитых лет. Все будет ― и блестящие от счастья глаза, и румяные щеки, и искренняя улыбка без причины ― тогда, когда тебя полюбят. Мисс Остин, хочется спросить: а полюбят ли? Как бы, наверное, ей самой хотелось в это верить. Не только ради себя ― ради всех тех женщин, кто в отличие от Энн, своего тихого позднего счастья так и не обрел.

«Доводы рассудка» неоднократно экранизировались. Я смотрела только две экранизации, доступные к просмотру, 1995 и 2007 годов съемки. Последняя понравилась мне не сразу ― сначала на меня слишком сильное впечатление произвел внешний вид большинства актеров, далеко не самый блещущий; позже я испытала непреодолимое желание пересмотреть ― и с тех пор это один из моих любимых фильмов. Особенно мне нравится съемка, хотя, конечно, я понимаю, что этот фильм несколько чересчур идеализирован, да и после просмотра экранизации 1995-го мне стало понятно, что морской капитан тех времен выглядел бы скорее как Кириан Хайндс, нежели как белокурый прелестник Руперт Пенри-Джонс. Однако как порой милее нам сладкая фантазия, в сравнении с более правдоподобным исходом событий... Вот и мне милее, наверное, все же этот фильм, даже в сравнении с книгой. 

P.S. А еще вот тут можно увидеть иронические иллюстрации Чарльза Эдмунда Брока к одному из изданий книги.

---

Кстати, «Доводы рассудка»  ― первая книга, которую я прослушала в аудиоформате. Никогда бы не подумала, что смогу воспринять книгу на слух! Правда, не все так гладко ― ведь если ты читаешь текст книги и вдруг углубляешься в собственные размышления ― сама книга от тебя никуда не убежит. А аудиокнига убежит. :) Поэтому приходится возвращаться и переслушивать, да и в общем, пытаться сосредоточиться больше обычного. Нужно и отметить еще один нюанс ― приходится как-то приноровиться к голосу читающего, а при небольшом выборе это иногда становится проблемой. К сожалению, очень мало подходящих женских голосов ― в основном либо дребезжащие старческие, либо с нравоучительными нотками, с которыми книгу могла бы читать учительница или воспитатель детского сада. Мужские голоса в основном более приятны для восприятия, но например у читающего эту книгу ― Станислава Иванова, очень приятный тембр голоса, но в то же время ужасно раздражающая манера озвучивать реплики персонажей, особенно Энн. Иногда хотелось скрутить что-нибудь бумажное в трубочку и дать ему этой трубочкой по губам, чтоб неповадно было. Плюс, мне показалось, что аудиокнига ― точно не способ «быстрее прочитать книгу», как сказали мне некоторые мои друзья. Вот уж точно не быстрее. В нормальных условиях эти медленные товарищи могут только навредить, но некоторые произведения, пылящиеся в виш-листах, я не в состоянии сама сдвинуть хотя бы на миллиметр, так что в этом благородном деле они окажут мне неоценимую услугу. Поэтому аудиокнигам ― наверное, быть! 

Эндевор | Молодой Морс | Endeavour — S2 (2014)

Для меня всегда был важен результат. Я никогда не понимала (и, признаться, не понимаю) этих фраз в обзорах книг и сериалов, что, мол, как бы хотелось, чтобы они никогда не заканчивались. Пф! Чем быстрее закончишь — тем быстрее сможешь положить это произведение на мысленную полку «прочитано/просмотрено», как следует поразмышлять, возможно даже обсудить, а также как можно быстрее приступить к чему-нибудь новому. Однако я бы солгала, если бы сказала, что это чувство мне совсем не знакомо. Было, было дело. В случае с сериалом «Эндевор»...

Как же я благодарна моей хорошей подруге Дине за то, что она когда-то посоветовала мне его! Я люблю самостоятельно открывать для себя «что посмотреть» или «что почитать», но в этом случае я могу только бесконечно благодарить ее за это. Я не сразу выполнила свое обещание посмотреть тогда еще пилотную серию, но когда выполнила — готова была вопить от восторга. Я не сразу села смотреть первый сезон когда он вышел — и в итоге максимально растягивала удовольствие, возвращаясь к «Эндевору» в моменты вдохновения. Со вторым сезоном я тоже отстала от знатоков британского телеэфира на целые месяцы — но знаете что, меня это не волнует. Я получила огромное удовольствие от просмотра и это было великолепно. Могу лишь повторить, что «Эндевор» — без сомнений, лучшее, что случилось с английским телевидением за последние пару лет. Мне давно уже не приходилось видеть такого приближения к моему идеалу — в съемке, в декорациях и костюмах, в проработке персонажей, сюжете, диалогах. Во всем. Не уверена, что можно вообще снять лучше, чем сняли «Эндевора». И как же мне жаль, что я так косноязычна и не могу облечь свой восторг в настолько же великолепную форму! 

Но я все-таки попробую. Ко второму сезону я приступала  с опаской — вдруг разочаруюсь? Это далеко не редкость, и зависит как от ослабевающих со временем усилий съемочной группы, так и собственных столько же завышенных, сколь и закостенелых ожиданий. Но, наверное, вы уже догадались, какие эмоции у меня в итоге вызвал второй сезон... да, мне очень понравилось. Если сериал и потерял долю своего очарования, так это какие-то доли процента. Все тот же прекрасный Оксфорд. Оперные партии, открывающие почти каждую серию. Атмосфера 60-х, подернутая легким запахом пыли. Расследование, заставляющее сидеть, вперившись взглядом в экран и почти не дыша, ставшее, кажется, во втором сезоне даже более запутанным и многосторонним. Бессмысленные записи в ежедневнике, исчезновение молодой девушки, сплетенные между собой преступления настоящего и прошлого, тайны, сокрытые на чердаке пансиона для девочек; серийный убийца, подросшая мальчишеская банда, махинации с недвижимостью, приоткрывшие ужасные тайны власть имущих... и даже маленький невинный подарок Морсу, все это приведет к драматичным, если не сказать больше, последствиям. И каково теперь осознавать, что следующий сезон обещают через полтора-два года?! 

Итак, второй сезон симметричен первому и также состоит из четырех эпизодов. Однако, в этот раз качество серий вполне ровное, и объективно они выполнены примерно на одном уровне. Субъективно, мне более оказалась по душе серия Nocturne, в которой Эндевору предстоит раскрыть тайны старинного поместья, где теперь расположен пансион для девочек и происходит что-то жуткое. Наверное, англичане не могли избежать чего-то в этом роде: экскурсия в 19-й век, привидения, частная школа, секреты настоящего, крепко-накрепко переплетенные с тайнами прошлого. Все это я очень ценю в литературе и на экране, так что ничего удивительного, что мне понравилось. Однако остальные серии объективно ничуть не хуже. И опять же, я бы особенно выделила историю банды неблагополучных мальчиков, чья дружба родилась в стенах исправительного учреждения, и то, что спустя годы они остались такими же верными дружбе. 

Однако не расследованиями едиными. Эндевор все так же не может оставлять свою работу на пороге, но и Фёсдей в конце концов оказывается бессилен перед напирающим потоком преступности, которая приобретает все более и более могущественные обличья. Частная жизнь героев и их профессиональная деятельность идут рука об руку, но их простой, уютный быт растворяется без следа в борьбе. И в конце концов зритель уже не рад устроившейся, казалось бы, личной жизни Эндевора, которого в первом сезоне хотелось согреть и накормить, не чувствует себя больше как дома в уютной гостиной Фёсдеев. Мне еще очень запала в душу кратко очерченная история маленького Питера. И то, как перемелется в жерновах зла привычный мир Оксфорда, к которому так тянулась душа за это время. Все просто: у нас была инфантильная вера в то, что добро всегда победит зло. А теперь эта вера растоптана, практически уничтожена. И пусть мы, зрители, знаем, что все должно завершиться благополучно, ведь «Эндевор» — это предыстория, и будушее героев нам вполне известно, горький осадок и тревога на душе остается. 

Что ж, друзья, это было здорово. Подводя итог, я еще отмечу, что в этом году ТВЦ наконец счел «Эндевора» достаточно перспективным и соизволил показать первый сезон под названием «Молодой Морс» и не в самой удачной озвучке, но и на том, что называется, спасибо. Надеюсь, второй сезон не заставит себя ждать. Я уже хочу пересмотреть! 

P.S. Кстати, у «Эндевора» очень талантливый и интеллигентный фандом, очень советую заинтересовавшимся посмотреть серию постов "reasons to watch Endeavour" (почему стоит смотреть "Эндевора").

КиноПоиск | IMDb

источник gif 

The Paradise | Дамское счастье. S2 (2013)

Нужно уметь ставить точку. Кажется, скоро я начну произносить эти слова настолько часто, что мои знакомые будут заканчивать их за меня и многозначительно закатывать глаза, как только я открываю рот. Нет, ну в самом деле. Все можно понять: и коммерческий интерес, и рейтинги, и интересы зрителей, привязавшихся к героям, но подчас нет никаких сил наблюдать очередную попытку выжать еще что-нибудь из уже рассказанной на экране истории.

Второй сезон «Дамского счастья», как мне казалось, как раз такой случай. Когда я узнала, что в BBC дали добро на продолжение, я испытала сначала искреннее изумление, поскольку уж где, а в Дамском-то счастье тема казалась раскрытой на все 200%, а затем ― обиду за «Час» и другие хорошие телесериалы, которые были закрыты самым несправедливым образом. Первый сезон «Дамского счастья» я, в общем-то, высоко не оценила, однако он относится к тому примечательному сорту сериалов, которые будто согревают тебя вечером не хуже доброй чашки черного чая с сахаром, какая бы ахинея не происходила на экране (впрочем, в разумных пределах). К тому же, где-то в глубине души теплился какой-то интерес относительного того, что могло происходить с героями дальше. 

Итак, оказалось, что после демарша, который устроил Морей, он был с позором изгнан из Парадиза и отправился в Париж, так сказать, повышать квалификацию, однако спустя год или около того был приглашен лично Кэтрин Гленденнинг обратно, ибо бизнес без своего капитана явно был готов сесть на мель, и нужно было исправлять ситуацию. Возвратившись, Морей обнаруживает, что его бывшая невеста вышла замуж за военного в отставке Тома Уэстона, героя боевых действий в Индии, который теперь владеет не только ее сердцем, но и Парадизом. Человек этот явно не из простых, как в прямом, так и в переносном смысле, и они с Мореем при первой же встрече понимают, что хотят друг от друга избавиться, причем поскорее. Тем временем и отношения Морея с Денизой дают трещину: душа девушки просит умственной работы, генерации идей, творчества, что идет вразрез с ожиданиями Морея, который видит в ней только свою маленькую победительницу. 

Короче говоря, сценаристы решили разыграть старую замусоленную карту и сделать лейтмотивом второго сезона тему зарождения идей феминизма. Да еще и эта вульгарная француженка. В общем, первые пару серий я бы откровенно проскучала, если бы не началось кое-что интересное. А именно, весьма небезынтересная сюжетная линия семейной жизни Кэтрин и Уэстона. Если в первой части зрителю предлагается сочувствовать Денизе, и смотреть исподлобья на стервозные поступки Кэтрин, то во втором сезоне ее личность раскрывается под влиянием антагонизма Тома Уэстона. Как он с ней обращался! Печально, что единственной отдушиной этого брака для нее становится маленькая дочь мужа. Впрочем еще  печальнее было наблюдать за ее общением с Мореем. Позже, конечно, она признается мужу, что эта страница ее жизни навсегда закрыта. Ой ли? Не могу не вспомнить свои эмоции от персонажа Морея и не отметить, что, пожалуй, особенных изменений они не претерпели. Про первую жену Морея все благополучно забыли, будто ее и не было, с Кэтрин он снова обошелся не лучшим образом, да и с Денизой можно сказать ни бе, ни ме ― целый год она провела в одиночестве под прицельным огнем сплетников, и после его возвращения ничего не изменилось. Впрочем, это интересный сюжетный ход в сравнении с другими сериалами, где все заканчивается сахарно, и герои как правило противостоят только внешним силам и другим людям, но не друг другу.

Однако не могу не отметить, что несмотря на это, финал показался мне по меньшей мере странным. Сколько еще лет Морей с Денизой  собираются провести в статусе "влюбленных"? Сценаристы фактически оставили своих протагонистов в подвешенном состоянии и сюжетная линия остается недосказанной. Он будет в Парадизе, она ― в магазинчике кремов и косметических масел, и они будут улыбаться друг другу, прогуливаясь по улице, и ходить друг другу в гости. Так что ли? Почему, если Денизу так волнует невозможность для женщины заниматься своей карьерой и быть вместе с любимым мужчиной одновременно, и раз она способна бросать обществу вызовы, она не борется за свое право быть любимой и быть успешной? Или на это не хватило даже ее смелости? Может, это даже ей не пришло в голову?

Еще один минус сериала, который обострился во втором сезоне ― откровенное невнимание создателей к деталям реалий жизни викторианского общества. Все здесь общаются друг с другом почти на равных: мужчины с женщинами, начальники с подчиненными, представители высших классов с босяками. Все так же дерзкая на грани неприличия Клара, вдруг распахивающая объятия Денизе. Появляются необычные герои, например, чернокожий фотограф. Так бы реагировали на чернокожего человека в конце 19-го века? Что, даже никто не обернулся ни разу? Сомневаюсь. Возник вопрос и о социальном положении Денизы, ведь их отношения с Мореем стали достоянием общественности, но замуж за него она не вышла. Уэстон называет их «любовниками», и хотя это слово вполне может нести нейтральный оттенок, я как-то привыкла, что любовников должны объединять и физические отношения. Однако ей никто и слова резкого не скажет. Даже Клара, которая, кстати, тоже состояла в отнюдь не платонической связи с Мореем, и в одном из эпизодов Кэтрин проводит знак равенства с ней по этому признаку. Ну знаете, еще бы обсудили, каков он в постели... Все-таки, если сюжет рассказывает о событиях вековой давности и дальше ― создатели, будьте добры проявить больше внимания к тому, что происходит на экране.

Кстати о Кларе. Создатели вроде как забросили удочки к развитию ее персонажа, но в конце концов просто сдулись. Маленькая сюжетная линия с фотографом Кристианом Картрайтом, впервые заглянувшем в ее душу, а не в декольте. И опять ничего. В общем-то, Клара существует только для того, чтобы отпускать пикантные замечания по поводу происходящего. Другие персонажи второго плана выполняют функции подставок для зонтиков: что-то говорят, стоят, создают фон, заполняют пространство между коммерческими махинациями Морея и взаимоотношениями героев поважнее. Хотя, пожалуй стоит отметить уход Руби Бенталл ― круглолицей продавщицы Полин. Нишу этого персонажа заняла Сьюзи (Кэти Мур), а набор персонажей второго плана был разбавлен еще и появлением колоритной поварихи Миртл (Лиза Милетт). В остальном от перестановки слагаемых сумма не изменилась совершенно, несмотря на то, что в сравнении с Полин Сьюзи ― менее примечательный персонаж. А вот в числе главных героев появился Том Уэстон (Бен Дэниэлс), и надо сказать, образ получился весьма выразительный. Сериалу не хватало такого антагониста как Уэстон, его появление дало толчок к развитию в нужном направлении. И особенно понравилось, что персонаж этот не одномерный: вызывает неподдельный интерес и отторжение в одно и то же время.

Уф. Что-то много текста у меня вышло, пора закругляться. Становлюсь сентиментальной: вот вроде говорила, что сериал так себе, а все равно немного жаль расставаться с героями, даже с теми, кто не нравился. Закончив смотреть этот милый и простой сериал, понимаешь, что хочется чего-нибудь в этом духе, для домашнего просмотра. Наверное, стоит все-таки досмотреть когда-то брошенный на третьем сезоне «Ларк Райз против Кэндлфорда»?

КиноПоиск | IMDb

«Беркли-сквер» // Berkeley Square (1998)

Беркли-сквер. Площадь в сердце лондонского Уэст-Энда, обитель лучших аристократических семейств Лондона, оплот респектабельности и достоинства, где, казалось бы, не может произойти ничего из ряда вон выходящего. Три совершенно непохожих почтенных семейства и три абсолютно непохожих девушки, устроившихся в эти семейства нянями: каждую привели в эти дома свои обстоятельства, будь то уверенная теплая рука судьбы или лабиринт терний, за очередной колючей стеной которого забрезжил слабый спасительный огонек. А что дальше? Дальше ― жизнь. Ежедневный труд, терпение, любовь, крепкая дружба, с трудом обретенное счастье и новые повороты судьбы.

Сериал, рассказывающий эту историю, состоит всего лишь из десяти серий. Снят под занавес 90-х, выдержан в неторопливом темпе «адажио», картинка камерная, теплая ― согревающая нас, избалованных четким изображением 21-го века, долгими вечерами. Хоть ему и проставлен на IMDb тэг «драма» ― на деле это совершеннейшая мелодрама, заставляющая чувствительного зрителя наблюдать витиеватые повороты жизней героев и неутомимо переживать за их будущее.

Интересно звучит? Что ж, в таком случае мой вам совет ― не читайте дальше. Чем меньше знаете перед просмотром о сюжете этого сериала, тем интереснее он смотрится.

Важно отметить, что поставлено это телевизионное действо по оригинальному сценарию, написанному уже не в начале, а в конце 20-го века, что обуславливает пусть и легковесный, но все же минус сериала для меня ― некоторые поступки героев несколько дисгармоничны с эпохой. Хотя тут можно вспомнить и простоватые декорации, слишком простые для того, чтобы сойти за интерьеры самых богатых домов Лондона. Впрочем, впечатления от просмотра это не портит.

А вот актрисы, кажется, неплохо понимали своих героинь, поскольку их игра кажется вполне искренней и раздражения не вызывает. Вот Мэтти (Клэр Викки) ― профессиональная няня, оказавшаяся в доме Сент-Джонов с великолепнейшими рекомендациями. Мэтти сосредоточена на своей работе, на воспитании аристократических крошек... но такое ли железное у нее сердце? А любовь уже готова постучаться ей в дверь, да и приверженность долгу дружбы поставит Мэтти перед необходимостью морального выбора. На мой взгляд, Мэтти ― один из самых интересных с точки зрения психологии персонажей, и ― увы ― самый лаконично прописанный. Сценаристы припасли для нее свою пригоршню испытаний, но прошлое ее туманно, и о нем нам почти ничего не известно. В настоящем же Мэтти напомнила мне пойманную в силки птичку, в силу своей неопытности не ожидавшую опасности. 

А вот Ханна (Виктория Смёрфит), в прошлом ― горничная столь же богатой, сколь и спесивой леди, она познала любовь и потеряла ее. Главной ценностью, стимулом к жизни и главным же секретом для нее, изгнанной из деревни, где чистота нравов блюдется с завидной фантазией и энергичностью, стал сын Билли. Работая няней в богатом семействе, она вынуждена скрывать его, оставив на попечении добросердечной женщины-иммигрантки из лондонских трущоб, и отдавать свою нежность господским детям, под неусыпным оком строгой, если не жестокой, старшей няни. Впрочем, так будет недолго...

В отличие от своих подруг, деревенская девушка Лидия (Табита Вади) не хватает звезд с неба и должность няни для нее ― способ обрести лучшую долю. Но сколькому же нужно научиться! И старая няня, воспитавшая хозяина дома, вечно недовольна: зачем ей дополнительная пара молодых рук, если она и сама еще не так стара и со всем может справиться сама? С трудом обретя худой мир в доме на Беркли-сквер, Лидия становится чужой в собственном. А потом к молоденькой девушке начинает присматриваться хозяйский сын, и его страсть принимает угрожающие, темные оттенки. Впрочем, несмотря на это, история Лидии ― скорее незамысловатая и житейская. 

А еще сериал рассказывает о господской жизни. Только нанимателей девушек занимают совсем другие заботы. В одном из семейств лодка семейного быта, кажется, дала приличную течь под названием adultère, и этой сюжетной линии посвящается большая часть экранного времени. Хотя и не уверена, что эдвардианское общество, зорко отслеживающее нарушения благопристойности, спустило бы миссис Сент-Джон прогулки за руку со своим любовником в публичном парке и посещение отельных номеров тет-а-тет... Но простим это сценаристам. А другое семейство перешло под управление второй жены хозяина, деятельной американки, пока тот, кажется, несмотря на седины, никак не может расстаться с воспоминаниями о своем детстве. Третье же семейство более напоминает армейские казармы, ― пока хозяева не отбывают в Индию, оставляя запуганное спартанскими порядками потомство под управление преданной дисциплине до зубовного скрежета старшей няни Симмонс. И здесь границы между сословиями сотрутся совсем неожиданным образом... 

Я уверенно поставила сериалу оценку «8». Для меня это показатель неплохого, притягивающего к экрану в свободные часы, но непримечательному в сравнении с некоторыми аналогичными образцами, сериала. Да, действительно неплохо. Снято без пошлости, так что подходит для семейного просмотра. Персонажи живые, не плоские, им хочется сопереживать. Точнее... хотелось до определенного момента. Было одно обстоятельство, которое нанесло прицельный удар по моим впечатлениям от сериала. А именно, эгоистичный поступок Ханны. Надеюсь, все, кто дочитал до этого момента, готовы к наличию намеков на развитие сюжета, поэтому говорю прямо: трудно отнестись с пониманием к ее поступку, к подмене ребенка. Она объясняет свои действия любовью к своему сыну, попыткам спасти его от грозящей опасности. Но позвольте... подобным образом можно было бы оправдать любой поступок. В конце концов, она могла бы убить ребенка господ и затем подменить его своим, объяснив это материнской заботой. Но так нельзя. Защищая свое дитя, она растоптала надежды матери другого ребенка, который, если бы все не открылось, остался бы лежать посреди неопрятных посадок заднего двора кривого домишки в лондонских трущобах, и никто бы не заплакал о нем, не помолился о его душе. Впрочем, почему «бы»? Так и вышло. Ханна и себя загнала в угол, оказавшись нянькой при собственном ребенке, позволила уйти от ответственности детоубийце, подвела под виселицу женщину, обвиненную в преступлении, которого она не совершала. Как она собиралась из этого выпутываться? И как теперь ей с этим жить...

Ну и подводя итог, нельзя не упомянуть многочисленные сетования зрителей на подвешенный финал повествования и жажду продолжения. Знать точно я, конечно, не могу, но  мне не показалось, что создатели замышляли продолжение истории. Клубки сюжетных линий распутались, давая зрителю возможность представить конец соразмерно своему воображению и жизненному опыту... и их концы переплелись снова. Знакомый нам по старым советским фильмам формат киноповести: все, что должно быть сказано ― сказано, а что осталось за пределами хронометража ― уж простите, это жизнь... рассказать всю ее невозможно, иначе можно было бы следовать за героями до старости, а затем и за их наследниками, и за их наследниками и дальше до конца времен. 

А, и еще: я взяла на себя смелость сделать парочку скриншотов из сериала. Дело это непростое, поскольку картинка качеством не отличается, но поверьте мне, оно куда лучше, чем можно подумать, судя по скриншотам. По крайней мере, я смотрела на экране телевизора с большой диагональю экрана, и никакого дискомфорта не почувствовала. 

КиноПоиск | IMDb

I AM SHERLOCKED VOL. 3

ВНИМАНИЕ, СПОЙЛЕРЫ! ПРИГНИТЕСЬ!

Мы так долго ждали, что начало казаться, будто этот момент никогда не наступит.

Но он наступил. И впечатления, надо сказать, неоднозначные. 

Когда по экрану телевизора поползли титры, у меня осталось стойкое ощущение, будто меня огрели по затылку чем-то тяжелым. Нет, это не может быть настоящая серия. Сейчас из пирога выпрыгнут Гатисс с Моффатом, посмеются, приобретая заметное невооруженным взглядом сходство с троллями, и покажут настоящую серию. Нет, не поймите меня неправильно, во время просмотра я была то в предобморочном состоянии, то в шоке, то в восторге. Создатели от души похихикали над моими чувствами поклонника сериала, перебрав большинство популярных версий из Интернета, и да, это было иногда трогательно, иногда забавно. Даже слишком! Но в общем плане, если смотреть на сериал непредвзятым взглядом обычного зрителя, серия вышла средней. 

Слишком уж это не в духе предыдущих сезонов. Быстрая смена сцен и эпизодов, кажущаяся несвязной. Ни к селу ни к городу музыкальное сопровождение. И особенно сюжет. Можно сказать, что он практически отсутствует. Заезженная, засаленная от многочисленных прикосновений сценаристов и режиссеров, история с обезвреживанием бомбы. Отряхнутая от пыли веков история Порохового бунта, у жителей века XXI вызывающая ассоциации лишь с чучелом Гая Фокса и одним фильмом-антиутопией. И никакого Рональда Адера. За плечами очаровательной невесты Джона Мэри Марсден (кстати на удивление харизматичной и располагающей к себе) - никаких сокровищ Агры. Может, это только пока? 

Шерлоку, кажется, два года отсутствия пошли лишь на пользу. Никакого раскаяния, никакого сочувствия с Джону, а напыщенности - еще больше, чем раньше. Два года он прекрасно обходился без дружеского плеча Уотсона, а тут вдруг тени Бейкер-стрит заговорили из глубин сознания. Шерлок, ты вообще человек ли? Ну да, наверное человек, раз у тебя есть вполне реальные (и такие обычные) родители. Словно в ответ на это мы наблюдаем реакцию Джона. Его обиду и гнев можно понять, но почему именно эти деструктивные чувства он ставит во главу стола? Своим поведением Джон перечеркивает свои же слова, произнесенные два года назад. Просто будь жив... получается, этого недостаточно?

А вот большинству  второстепенных персонажей уделено меньше экранного времени, чем, например, усам Джона. За исключением Андерсона, конечно. Поддерживающий персонаж, призванный быть отражением фанатов, сходивших с ума во время хиатуса. И да, чрезвычайно порадовал персонаж Шэрон Руни. Кажется, эта девочка без имени надолго запомнится фандому, который она представила, озвучив самые смелые надежды некоторых зрителей. :) 

Не секрет, что большинство ждало разгадки самоубийства Шерлока. И я тоже, правда, меня более интересовала их последняя беседа с Мориарти. Видимо, слишком долго создатели подогревали интерес к этой интриге, чтобы слить ее в первой же серии. Господа, нас знатно разыграли! Удивительно, однако, что многие-таки повелись на искусно замаскированный троллинг и поверили, что история с подушкой и перекрытием улиц была правдой. Да нет же! По всей видимости, мы узнаем разгадку не раньше третьей серии. 

А вообще, ладно, слишком я сурова. Оно того стоило, конечно, чтобы таращиться в телевизор до четырех ночи, а потом не спать еще до шести, строча размышления в Tumblr и просматривая первые гифы. Но я очень надеюсь, что в будущем нас все-таки порадуют добротным расследованием в духе того самого Шерлока Холмса. 

Обычное, в общем-то, дело. Находишь у себя странность в поведении, думаешь, какой ты весь из себя исключительный, а оказывается таких как ты много, и кто-то уже придумал для твоей странности название. В общем, вот. На картинке ниже - все о моем блоге в двух словах.

Маргарет Этвуд «Лакомый кусочек»

Никогда бы не подумала, что мое знакомство с Этвуд начнется с этой книги. По моим представлениям, это должен был быть «Рассказ служанки» или, скажем, «... она же Грейс». Про «Съедобную женщину» я вообще никогда не думала, возможно, из-за сомнительной безвкусной обложки. Как-то стихийно все получилось. И тоже из-за обложки. Мне приглянулся довольно необычный для советских изданий дизайн и вуаля, я уже читаю книгу. Первые 50% книги пролетели незаметно, а вот следующая половина провисла и тянулась мучительно долго.

Вообще-то любые вики по этому опусу сообщат, перед вами — своего рода ода женщине, после выпуска которой у канадских и американских дам спала пелена с глаз и они решили бороться за то, чтобы в семейной жизни их никто не ел. Букера даже Этвуд дали. Только вот ведь в чем соль... поедают женщин не мужчины. Поедает женщин Общество. И Общество же поедает мужчин. Потому что для всех своих членов у него приготовлены заранее банки для консервирования в собственном соку: одни меняют памперсы, другие любят футбол даже если он им не особо интересен, потому что так надо. «Лакомый кусочек» написан женщиной и про женщину, так что неудивительно, что главный посыл, который в нем видят, обычно называется  читателями феминистским. 

Не могу не отметить следующего: происходящее в книге, перемахнув за треть, вдруг начинает стремительно обрастать чудесатостью. Люди, они в прямом смысле слова там не в своем уме. Все. Один увидел в детстве зародыша цыпленка в яйце, и с тех пор не ест яиц и не встречается с дамами старше семнадцати. Другая хочет ребенка, и поэтому притворяется молодушкой, чтобы очаровать Первого и забеременеть от него. Третий теряет самообладание каждый раз, когда его очередной университетский товарищ отправляется к алтарю с дамой сердца, и когда в итоге товарищей всех разобрали, принимает мучительное для него решение жениться. Четвертую, нашу главную героиню Мэриан, вообще все устраивало до этого момента, когда она вообразила, что, после замужества, ее избранник ее съест, фигурально выражаясь, и находит себе Пятого — тщедушного аспирантишку Дункана, продвигающегося в написании диссертации со скоростью одно предложение в неделю, и размышляющего над тщетом всего сущего в прачечной. Бороться с системой Мэриан предпочитает странными взаимоотношениями с Дунканом, и, собственно, последние 50% книги читатель, вяло поглядывая на часы, ожидает, будет ли у этих отношений совсем уж плотский финал или нет, и как вообще на это отреагирует ее жених Питер. 

Теперь вы понимаете, что это за книга? 

Опасения Мэриан, плавно переходящие в расстройство психики, вообще кажутся странными. Это понятно, что ее жизнь после свадьбы разительно изменилась бы, и процесс этот действительно можно очертить, как моральное поедание, но... а разве она этого не знала? Разве не наблюдала за Кларой, неординарной женщиной, даже в своем незавидном положении домашнего инкубатора сохранившей проблески таланта? Разве не обращала внимания на конторских девственниц, думающих только о том, чтобы обзавестись мужчиной и выйти замуж, и не подмечала своего отличия от них? Все она отлично понимала. Зачем же согласилась? А если согласилась, алча среднестатистической жизни, зачем было тянуть кота за хвост, вздыхать над шевелящейся морковкой, и при этом делать вид, будто «вс нрмлн», когда нужно было брать себя в руки и плыть против течения? Странно, странно. Впрочем, Мэриан изначально повстречалась нам неординарной девушкой: сколько мыслей роится в ее голове, которые бы и в голову большинству не пришли! Но она сознательно выбрала рефлексию, борьбу внутреннюю, борьбе реальной. 

Собственно, поэтому я и поставила книге среднюю оценку. Язык — выше всяческих похвал. Сюжет — хоть и вызвал столько вопросов, показался интересным. И отдельное мерси Этвуд за красочное описание гастрономических терзаний героини. Я узнавала в них себя, этот момент, когда ты видишь на своей тарелке не аппетитный бифштекс, а лишь мышцу, и испытываешь омерзение. А потом какое-то время, в принципе, можешь есть филе, но тебя коробит от одного вида остального. Правда, думаю, причины подобных открытий у нас с Мэриан были различны: скорее всего, вернувшись к душевному равновесию, Мэриан вернулась и к бифштексам. Ну да ладно, ее проблемы.

Если суметь пробиться через ворох психоделических приключений героев, то можно наткнуться на этот посыл каждой женщине (да и каждому человеку вообще) мыслить шире, чем щи-борщи и красные платья, да только кому надо - тот и сам до этого дойдет, а большинству, судя по всему, оно и не надо, и все эти книжки таким барышням не пойдут впрок. Вот в чем проблема-то. Этвуд может и написала книжку, в которую хотела ткнуть носами новое поколение будущих домохозяек, но в это время ее коллеги написали десяток книжек, ставящих во главу угла совсем другие ценности. И до сих пор ведь пишут! Читают. На цитаты растаскивают, про ущербных там сильных женщин и то, как все в душе хотят быть слабыми курочками, а надо без конца коней на скаку останавливать, входить в горящие избы, да мужику первой ВКонтакте писать. В одно ухо, короче, влетело, а из другого вылетело. А я бы еще что-нибудь к Этвуд почитала, да. 

Ну и напоследок. Невероятно повеселила советская аннотация к книге. Вы только послушайте, друзья: «В романе известной канадской писательницы М.Этвуд (род. 1939) «Лакомый кусочек» (1969) показана жизнь различных слоев канадской молодежи: служащих офиса, адвокатов, аспирантов университета. В центре романа - молодая девушка., неспособная примириться с бездушием и строгой документированностью современного буржуазного общества». Верно, все верно и неверно одновременно, да  как подано!

i'm a good detective! and a poor policeman.

«Эндевора» следовало бы поместить в мою собственную палату мер и весов, как образец идеального телесериала. Воистину примечательное сочетание декораций 60-х, актеров, городских пейзажей, а главное, интеллигентного, захватывающего и непревзойденного эстетически расследования, которое удерживает у экрана, словно магнитом. 

Детектив-констебль Эндевор Морс (Шон Эванс) так не похож ни на болтливого хвастуна Шерлока, ни на других своих товарищей по детективному ремеслу. Он тихий, спокойный человек, переживший  свою собственную войну и перегоревший внутри. Пока его ровесники проводят время в сомнительных ночных клубах, пьют алкоголь и веселятся с девушками, Эндевор слушает любимые оперные партии и размышляет. Он - the type who watches ladies safely home, как мы узнаем в завершающей серии. И когда обнаруживается, что Эндевор способен язвить и саркастически закатывать глаза, зритель испытывает, кажется, культурный шок. 

Итак, Эндевору (а вы узнали в нем знаменитого инспектора Морса?) предстоит расследовать самые изощренные преступления, которые только могут произойти в Оксфорде, снискать себе славу поющего детектива и даже встретить своего собственного Мориарти. Поначалу шеф полиции настроен скептически - уж очень отличаются методы Эндевора, который, кажется, «will find something suspicious in a saint's sock drawer» от принятых в полиции! Но когда оказывается, что в основном он прав, всем приходится прислушаться. 

Конечно, мне очень нравится Эндевор. Да и как он может не нравиться? Однако и другие, менее заметные партии оркестра примечательны. Например, инспектор Фред Фёсдей (Роджер Аллам). Он замечает потенциал в Морсе и старается «присматривать» за ним. Меня очень тронул один из эпизодов в серии Fugue, когда Фёсдей приводит набегавшегося и раненого Морса к себе домой, и пока они с женой квохчут над ним, Морс засыпает. Фёсдей накрывает его пальто и уходит, а к моменту пробуждения за столом уже собирается вся семья, и, таким образом, Эндевор тоже оказывается принятым в семейный круг. Фёсдей кажется очень честным человеком, пусть таким и трудно в жизни.

Ну а еще противный выскочка Питер (Джек Лэски), вот уж кто устроится как подобает. Дитя своего времени, прокуренный, поджарый, handsome. Он тоже по своему важен в качестве противовеса Морсу, хотя и неприятно осознавать, что он станет в будущем его боссом. Ну а когда Питер начинает издеваться над Эндевором, хочется просто дать ему в нос. Фраза, сказанная Фёсдеем о Морсе, в случае с Питером отражается зеркально: он хороший полисмен, но в интеллектуальной сфере расследований совсем не так хорош.

А еще суховатый шеф полиции Брайт (Антон Лессер), сначала отказывающийся видеть в Морсе потенциал и посмеивающийся над ним; полисмен Стрендж (Шон Ригби), у которого напротив устанавливаются доброжелательные отношения с Морсом, несмотря на их первую встречу («Strange». «What is strange?»). Ну и, конечно, разнообразные барышни, которых Эндевору приходится оберегать, попутно нося в душе камень драмы, о которой не рассказывается. Впрочем, мне показалось, что события пилотной серии также можно назвать драмой, однако в самом сериале они совсем не упоминаются и это странно. Неужели они думают, что если человеку пришлось вытаскивать кого-то из петли, то он это так быстро забудет?..

Из таких барышень мне более всего запомнилась, конечно же, Элис МакКой, появляющаяся в серии Fugue. Для Эндевора это девушка из прошлого, а для зрителя - носитель информации об этом самом прошлом, в которое нас не посвятили. Впрочем, запоминается Элис не этим, а скорее своей убийственной логикой: повстречав Морса и разузнав что к чему, она пытается сблизиться с ним, уверяет, что она будет всем довольна и ей хватит тот небольшой крупицы любви, которую он мог бы ей дать, ну а затащив человека в постель, сообщает, что быть на вторых ролях ее не устраивает. Конечно, можно по-разному интерпретировать произошедшее между ними, но мне показалось, что это лишь еще один штрих к портрету Элис, да и, думаю, она будет счастливее, окрутив сына директора фабрики, да и Эндевору будет куда лучше вдали от этой особы. 

Качество серий - великолепное, хотя и неоднородное. Лучшей в сезоне мне показалась серия Fugue, поскольку она самая динамичная и атмосфера тайны в ней наиболее ярко выражена, хотя и рановато они заставили Эндевора встретить такого противника, да и финал показался мне немного скомканным. Затем идет прекраснейшая Girl, пожалуй, наиболее эстетичная серия из всех, не в последнюю очередь благодаря Оливии Грант и Софи Стаки, по сюжету - таким разным сестрам, дочерям сэра Эдмунда Слоана, одного из конструкторов ядерной бомбы. Серия Rocket меня сначала разочаровала, но впоследствии оказалось, что не только с позиции сюжета, но и с эстетической точки зрения эта серия хороша, хотя и немного проигрывает указанным выше.

А вот серия Home понравилась меньше всех. Даже несмотря на то, что мы узнаем больше об Эндеворе и его семье, да и сверкающая атмосфера ночного клуба должна была чисто прозвучать. Но нет. Не прозвучала. Интересная сюжетная линия, но опять же, несколько смазанный финал. Как мог опытный инспектор полиции оставить детектива-констебля один-на-один с женщиной, подозреваемой в совершении убийства, да еще и при наличии оснований полагать, что она только что совершила еще одно убийство! А наш детектив-констебль и рад стараться: взял и повернулся к ней спиной. Разумеется, это было сделано, чтобы мы, зрители, как следует поволновались, но лично мне и прошлого раза в библиотеке вполне хватило.

Впрочем, отмечая высочайшее качество сезона в целом, я не могу не сказать также, что первое место в иерархии серий все же занимает пилотная серия. Нечасто такое бывает, чтобы пилот был выполнен с таким мастерством, как правило, это все же проба пера (впрочем, насколько я поняла, пилотная серия «Эндевора» идет как самостоятельный телевизионный сериал, отсюда видимо и качество съемки). Мне пилот также понравился еще и потому, что в ней Эндевор совсем не пьет. Для меня это характеристика почти такой же силы, что и его нежная любовь к опере. 

Ну а вообще, я говорю сейчас абсолютно серьезно, «Эндевор» несомненно лучший сериал года. Хотелось бы надеяться, что все будет благополучно, сериал будет сниматься и радовать нас новыми тайнами и их элегантными разгадками. А пока у «Эндевора» все-таки есть один серьезный недостаток. Он состоит в том, что в первом сезоне всего четыре серии! Пусть они и полуторачасовые, но этого очень мало, и хочется еще. 

London Town. Часть 4

Пришло время завершать цикл путевых заметок о путешествии в Британию, правда, фактически путешествие уже завершилось! Осталось сказать только о сувенирах и некоторых организационных вопросах, которые могут показаться небезынтересными планирующим путешествие. 

Итак, как я уже говорила, привезла я не особо много сувениров, о чем сейчас жалею, потому что мне в голову пришла тысяча и одна идея, что можно было бы привезти друзьям и знакомым в подарок. Ну да ладно, спишем на то, что у меня было состояние шока от исполнения мечты, и надеюсь, никто не останется разочарованным. 

Разнообразные магниты на холодильник (признаемся, это самый популярный вид сувениров) лучше покупать не в многочисленных ларьках, рассыпанных по городу, а в магазинах при замках и музеях. Особенно интересными мне показались магниты из магазина при Лондонском музее транспорта: это металлические таблички, имитирующие таблички с названиями улиц (я взяла себе Baker Street), а также силиконовые значки лондонской подземки с названиями как города, так и разнообразных станций, а также красных автобусов-даблтекеров. Еще при магазине можно приобрести официальный гид и другие книги и канцелярские принадлежности, а также кружки, закладки для книг, постеры, сладости. Все эти сувениры довольно необычны. 

London Town. Часть 3

Сегодня я целый день пишу эту часть путевых заметок, и буквально делаю усилие над собой, чтобы их завершить. Уж очень хочется поведать еще и еще об Эдинбурге! Все, что связано с этим городом показалось мне интересным, надеюсь, что вам тоже будет интересно. Правда, там я провела всего два дня, времени было очень мало, и на некоторые интересные объекты времени не хватило. Однако даже без посещения этих объектов впечатлений у меня немало! 

27. Эдинбург собственной персоной. Очень недооцененный у россиян британский город. И дело даже не в том, что русских там пока очень мало, и эдинбуржцы даже пока не утруждаются делать вывески на нашем великом и могучем (хотя аудиогиды в автобусах наличествуют), а скорее в том, какую информацию помещают в наши головы гиды. В ходе пешеходной экскурсии нам показали только клочок Королевской мили и сразу потащили в Эдинбургский замок, а затем - в дворец Холлируд. А между тем, в Эдинбурге несомненно есть на что посмотреть, и есть, что узнать и чему удивиться. Для этого советую всем интересующимся сесть на один из двухэтажных автобусов с открытым верхом, о них речь пойдет позднее. 

Самое главное, что нужно знать об этом городе - его исторический центр разделен на две части: Старый и Новый город, обе внесены в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО. Старый город представляет собой хитросплетение кривых улочек, вызывающих ассоциации со скелетом рыбины: от каждой улицы отходят узкие тупики ('close'), в основном представляющие собой крутую лестницу, поднимающуюся вверх. Новый же город появился на рубеже XVIII-XIX веков, когда крошечный Старый город оказался перенаселен, да и не вполне соответствовал запросам горожан нового поколения. Туда переселились богачи, поэтому расположен он с противоположной стороны долины осушенного озера Нор-Лох (подальше от бедняков) и застроен величественными, преземистыми зданиями. Архитектурной доминантой Нового города считается памятник Вальтеру Скотту - его видно издали, белоснежный сэр Вальтер восседает в центре, как в центре бутона, и окружают его подкопченые, покрытые зубьями шпили, похожие скорее на щупальца, на которых размещены скульптуры, посвященные героям его книг. Рядом кстати симпатичный парк и потрясающий вид на Старый город и холм, с расположенной на ним Национальной галереей.