Mayday | Праздник Мая (2013)

"Я думал, что могу укрыться от пороков города в деревне. Поля зелены, поют птицы, лица улыбающиеся и дружелюбные.

Зеленые поля скрывают тайные захоронения жертв самых злодейских преступлений. Птицы поют недолго, пока какой-нибудь идиот в твиде не застрелит их. А лица улыбающиеся и дружелюбные... что за ними кроется?"

Agatha Christie's Poirot - 

The murder of Roger Acroyd (2003)

На носу у маленького английского городка важное событие - ежегодный праздник Мая, наследие, доставшееся жителям острова от своих языческих предков. Королевой Мая избрана местная чудачка, четырнадцатилетняя Хэтти, но в назначенный час она не является на свою "коронацию", и вскоре становится ясно, что она пропала, а затем - и что убита. Но у кого поднялась рука на это создание с разумом ребенка, свято верящее в духов леса и силу трав? Да и такой ли невинной была Хэтти? Горожане начинают подозревать друг друга: сын-отца, то и дело возвращающегося домой с загадочной сумкой, в которую строго-настрого запрещено заглядывать; мужа-жена, обнаруживающая на чердаке странное птичье гнездо с застрявшим в нем пучком светлых волос, другая жена - другого мужа, когда выясняется, что тот привел семью к банкротству, вложив все свои сбережения в строительство коттеджного поселка, которое не состоялось из-за активной деятельности Хэтти по защите леса от застройки. Время идет - а вместе с ним и маленький английский городок все глубже погрязает в болоте тайн.

Таков синопсис этого пятисерийного мини-сериала, стартовавшего на британском телевидении одновременно с небезызвестным "Бродчерчем", братом "Праздника Мая" по оружию, которому, впрочем, была суждена совсем иная судьба. Собрав миллионы у экранов по всему миру, "Бродчерч" обзавелся римейком и превратился в долгоиграющий многосерийный эпос, ощутимо попахивающий американским духом, ну а "Праздник Мая" лишь вошел в многочисленные списки малоизвестных детективных сериалов BBC, которые от свой малоизвестности, впрочем, многого не теряют.

премьеры Марта: кино и ТВ

В последний день февраля делюсь с вами скромным и очень необъективным анонсом предстоящих кино- и телепремьер.

2 марта - Артур и Джордж // Arthur & George (TV)

История о том, как постаревший Артур Конан Дойл берется доказать невиновность молодого юриста и, таким образом, выступить как настоящий сыщик. Экранизация одноименной повести Джулиана Барнса. Всего планируется три серии, которые будут выходить раз в неделю. В главных ролях: Мартин Клунес, Аршер Али. Также "засветится" Хэтти Морахан.

Будет очень любопытно взглянуть на актрису Джеральдин Александр, когда-то сыгравшую в старых-старых выпусках сериалов об Эркюле Пуаро ("Трагедия в поместье Марсден") и Мисс Марпл ("Забытое убийство"), хотя, по всей видимости, роль у нее совсем небольшая.

Убийство на пляже | Бродчерч | Broadchurch (2013)

Как я ни стараюсь, я никак не могу приноровиться смотреть новинки вовремя. Опоздание на год или даже два – для меня это более чем норма. Увы. "Бродчерч" успели посмотреть не только ценители британских детективных сериалов, но и все любопытствующие полуночники благодаря Первому каналу. А я добралась до него только в конце 2014-го года.

Сюжет, наверное, известен большинству. На одном из пляжей маленького английского городка Бродчерча найдено тело мальчика-подростка. Горожане в шоке: мало того, что семейство Латтимеров все отлично знают и мальчик рос на их глазах, так вдобавок становится очевидным, что  убийца Дэнни Латтимера - не сумасшедший чужак, а один из них... И в городе поселяются недоверие и страх, горожане начинают подозревать друг друга, а местные газетчики подливают масла в огонь, вынюхивая скрытые от посторонних глаз секреты. Мало-помалу маленькая трагедия Бродчерча становится объектом пристального внимания обывателей всей Англии. В это время офицер полиции Элли Миллер (Оливия Колман), вынужденная сотрудничать с заезжим детективом-выскочкой Алеком Харди (Дэнид Теннант), идет по следу преступника, не догадываясь, куда приведет ее это расследование. 

Итак, снова маленький английский городок, снова скелеты в аккуратных платяных шкафчиках горожан, снова детектив-чужак, которому предстоит рассекретить хитро сокрытые от посторонних глаз взаимоотношения местных, и отыскать тем самым убийцу. М-да, фабула не нова. Однако тем не менее "Бродчерч" уже попал во все возможные неофициальные списки лучших сериалов всех времен и народов, будучи отмеченным зрителями, как прекрасно снятый, держащий в напряжении от открывающих до финальных титров, отличающийся замечательным актерским составом и непредсказуемым ходом расследования. Да, и еще как бонус отличный саундтрек, над которым хлопотал исландский кудесник Олафур Арналдс.

Впрочем, надо мной волшебство "Бродчерча", видимо, не властно. Возможно, я ожидала слишком многого? В первые минуты экранного времени мне даже казалось, что ожидания оправдываются. Но нет, не сложилось, не срослось. Впрочем, не поймите меня неправильно, "Бродчерч", без сомнения, куда более качественный сериал, нежели большинство телевизионных продуктов (хотя по моим ощущениям, даже рядовые детективные сериалы всегда делают чуть более качественно, чем рядовые же костюмные драмы, например), но если попытаться мыслить шире, понимаешь, что канал ITV накормил тебя фабричным полуфабрикатом. 

Завораживающие виды Дорсета? Ну, нам покажут пару десятков раз утес и прибывающее к нему море, а виды одни и те же. Музыка? Олафура Арналдса я тоже очень люблю, но опять же, конечный результат не назовешь разнообразным.  Саспенс? Пожалуй, но методы нагнетения уже писаные-переписаные: мать спрашивает сына, не вел ли себя необычно убитый мальчик, на что тот энергично мотает головой и слишком демонстративно отвечает, что нет. Дальше идет уже набившее оскомину «Я люблю тебя» - «Я тоже люблю тебя» - «Давай обнимемся», и мы понимаем, что мать этим ответом вполне удовлетворилась, в отличие от проницательных зрителей. Подтверждение этому не заставит себя ждать.

Актерский состав - вот, пожалуй, сильная сторона "Бродчерча", в которой его не упрекнешь. Уже одно то, что в главной роли Дэвид Теннант дает сериалу множество очков, поскольку Теннанта все обожают (кроме меня - я "Доктора Кто" не смотрела). Другая половинка "броманса" - Оливия Колман знакома мне только по "Тринадцатой сказке", как и остальные актеры - все по каким-то своим предыдущим работам на британском телевидении. По лицу знакомы все или почти все. Терпеть не могу давать комментарии по актерской игре, поскольку, ну что тут можно сказать человеку, никак не связанному с пониманием, когда актерская игра хороша, а когда нет? По моим ощущениям, сыграли все очень ровно. Верит ли им зритель? Думаю, верит. Есть ли примеры выдающейся актерской игры? Думаю, нет. Впрочем, забегая вперед, отмечу, что меня все-таки поразило, как смотрелась в кадре Холли Бёрджесс... не каждому актеру, а тем более такому юному, как Холли, под силу так глубоко проникнуть в зрительскую душу.

Подобно любой крепко сбитой детективной драме, "Бродчерч" с первой же серии "взял моду" неожиданно заканчиваться, каждый раз зарождая сомнение в зрителе - а может, вот тот убийца? Или вот этот? В итоге зрителю начинает казаться, что он смотрит не сериал, а теннисный матч. Но все это время за их спинами стоял настоящий убийца, которого не подозревала ни одна живая душа, а ваша покорная слуга и вовсе забыла о его существовании и подозревала отца семейства. И, откровенно говоря, это тоже снижает качество "Бродчерча" в моих глазах - какой же это низкий прием! Скрыть настоящего преступника от пытливых глаз зрителя, чтобы в нужный момент правда выскочила наружу и все закричали, что их как обухом по голове ударило. В общем, это дает, конечно, нужный эффект, но не назову концовку оригинальной. У мальчика не оказалось никаких особенных тайн. У человека, совершившего убийство, не было никакого особенного повода для убийства, как могло показаться. Вообще, "Бродчерч" скорее прикидывается детективом, а в сущности это ни что иное как повесть об одной семье, и о том, как она пыталась справиться с горем и выжить.

Таковы были мои мысли после просмотра первого сезона «Бродчерча». Тогда я еще не знала, что будет второй сезон, а когда узнала об этом, почувствовала недоумение. Казалось бы, история уже сказана? Будет ли второй сезон продолжением первого или Алека Харди с (Элли) Миллер ждет новое дело? Хотя до новых ли им дел?!

---

Второй сезон, который я также начала смотреть с опозданием, хотя и не таким существенным, как в случае с первым (когда весь мир смотрел третью серию, я добралась до первой) оказался посвящен судебному процессу над убийцей и... расследованию того самого резонансного дела Алека Харди, которое он не сумел раскрыть, чем навлек на себя гнев общественности.

Действительно, как часто мы следили за расследованием, и одновременно со щелканьем наручников, захлопывающихся на запястьях преступника, сыто кивали головами. С этим все понятно, мол, что бы дальше посмотреть. Но кому как не выпускнику юридического факультета знать, что на этом история одного преступления отнюдь не заканчивается, как история любви не заканчивается со свадьбой.

Идея сценаристов показать судебный процесс воодушевила меня, и я приготовилась с интересом следить за опросом свидетелей и напряженной игрой адвоката и обвинителя, тем более что во втором сезоне стало больше красивых съемок, больше напряженных моментов. Но в итоге... он оказался еще большим пшиком, чем первый. Сначала они растянули на восемь серий расследование ординарного преступления, но хотя бы отразили, какой эффект оно имело на семье потерпевшего и на его ближайшем окружении. Во втором сезоне нас кормят объедками - снова персонажи переживают те же самые моменты, теперь по щелчку пальцев искусной лондонской адвокатши.

Сам же судебный процесс показался мне фарсом. Не сильна в уголовно-процессуальном праве Британии, так что не могу сказать, насколько его отражение в "Бродчерче" истинно или ложно, но если сначала он вызывал у меня недоумение - Наводящие вопросы. Прямые обвинения. Уже этого достаточно, - то в конце я уже не могла удержаться от гримасы, когда процесс скатился в цирк со лжесвидетелями и публичным копошением в грязном белье горожан. Впрочем, не могу не сказать, что сторона защиты и правда проделала неплохую работу, отыскав слабые места расследования, о которых мы, конечно, смотря сериал не задумываемся.

Касаемо вердикта присяжных, в принципе, он с легкостью просчитывается еще на первых сериях. Впрочем, меня немного напрягло, что мы так и не услышали от самого убийцы, считает он себя виновным или нет, искренне, а не по указке адвоката. Косвенно он говорит об этом, но прямо - никогда. Думается, мы можем исключить одну из вероятных причин такого поведения - отображенную в американском римейке "Бродчерча", но в целом ситуация, несмотря на вердикт, осталась расплывчатой.

Поэтому больший интерес во втором сезоне ожидаемо вызывает старая-новая сюжетная линия с резонансным делом Сэндбрука, тем самым, которое довело Харди до недоброй славы полицейского отщепенца. Ему удается рекрутировать Элли Миллер сотрудничать с ним для неофициального расследования Сэнсбрукского дела, чтобы играя в хорошего и плохого копа они могли выведать реальные обстоятельства происшедшего у важного свидетеля, над которым Харди установил своеобразное шефство - жены главного подозреваемого, которая постоянно меняет показания, но уж больно подозрительна - и явно что-то знает, но не говорит.

В общем, грубо говоря, половину экранного времени, посвященного Сэнсбруку, Харди с Миллер нянчатся с Клэр Рипли. И еще немного с Ли Эшуортом (Джеймс Д'Арси, между прочим), который неожиданно возвращается с континента, куда укатил, как только с него был снят арест. Клэр что-то знает, но каждый раз дает новые показания, неизвестно насколько близкие к реальности, Ли наносит визит Харди и советует ему обратить внимание, так ли чисто само потерпевшее семейство. Опять теннис! Какое-то развитие в этом болоте начинается только в последней серии и приводит оно к еще более неожиданным и неприятным открытиям, нежели в первом сезоне.

Да, товарищи, я очень разочарована вторым сезоном Бродчерча. Хотя, если вы внимательно читали, то знаете, что не то, чтобы я была им особенно очарована. Но весь второй сезон как-то особенно пуст. А концовку вообще слили. Такое ощущение, будто финал сериала был снят наспех, поэтому он такой дерганый и нелогичный. Половина событий осталась без объяснения. Многие "улики", разбросанные по сериалу, оказались фикцией. Много филлеров - герои появляются просто чтобы сказать два слова и исчезнуть, как в деле Сэнсбрука, так и в судебном процессе над убийцей Дэнни Латтимера.

Остальную часть рецензии я уберу под кат, чтобы уберечь читателей от спойлеров.

Полюби меня | Please Like Me S1 (2013)

«Жизнь Джоша перевернулась с ног на голову. Сначала его бросила девушка, потому что они отдалились, и потому что он гей. Затем на него запал безумно красивый парень, а это странно, ведь сам Джош не ахти. И самое главное — его мама попала в больницу при попытке самоубийства, и теперь ему придется переехать к ней и проследить, чтобы она не повторила своей попытки. В двух словах, жизнь удалась.»

Сенсация. Это будет первый и, надеюсь, последний раз, когда я использовала аннотацию с КиноПоиска вместо того, чтобы написать свою. Ума не приложу как описать сюжет этого мини-сериала без того, чтобы не повторить уже неоднократно писаное-переписаное. Однако, прежде чем начать говорить, мне все-таки нужно добавить кое-что. Так вот, есть такой австралийский парень по имени Джош Томас. Он занимается стенд-ап камеди и ведет передачи на ТВ. Так вот, мини-сериал Please Like Me — это его «бенефис». Он сыграл главную роль. Он приложил руку к сценарию. Он выступил продюсером. Почему это важно, я сейчас объясню. 

Я не видела ни одного выступления стенд-ап камеди, но одно из двух: либо австралийский юмор настолько убог самобытен, что в его звездах ходит это создание, либо смеются над комиком Джошем Томасом, а не над его шутками. Впрочем, как сценарист он еще хуже. По росчерку пера сэра Джоша, бесполое существо с фигурой, напоминающей грушу, и лицом, вызывающим ассоциации с вареной картошкой, — то есть он сам, собственно — становится центром интриг и страстей. На него клюет первый парень на австралийской деревне, а он задирает нос и «порхает по сердцам, а потом бросает их, как старые перчатки». Неожиданно, да? Здесь мы и вспоминаем, что сценарий писал сам Джош Томас, он же исполнитель главной роли (парня, которого зовут Джош), он же исполнительный продюсер. Многое становится ясным, и сквозь яркую глазурь фантазии начинает проглядывать механизм защиты неуверенного в себе парнишки. Или это и правда завышенная самооценка... 

И это я еще не говорю про сюжет. Ну, что Джош каким-то образом дожил до двадцати лет, не осознавая, что он может быть геем, и даже встречаясь с девчонкой, над которой «неплохо поработало половое созревание». Юмор, говорите? Наверное, мне не понять такой юмор... Ну, за редким исключением. 

Большую часть экранного времени сериала у меня на лице было написано что-то в этом роде:

Или в этом:

И дело даже не в том, что сюжет скучен до зубного скрежета, хотя по большей части он и правда немного скучноват. И не совсем в том, что австралийский юмор не смешной, хотя я правда не понимаю, чего смешного в том, что пара за одним столом с друзьями обсуждает, кто кого заразил хламидиозом. Наконец, дело не в том, что ситуации, в которые попадает Джош, не совсем правдоподобны. Процентов на 70 суть в том, что Джош — засранец. Он просто козел. Он ноет и пытается слиться, когда его элементарно просят посидеть с мамой, он груб с отцом, наконец, он сливает единственного парня, который нашел его постную физиономию привлекательной, просто потому что... он ему надоел! Склизкий, мерзкий щенок. На протяжении всех шести серий мы наблюдаем одно сплошное нытье и эгоизм Джоша, который ради своих близких палец о палец не ударит, и спохватится только когда будет поздно что-то изменить. В общем, Джош ужасен. Мы, конечно, все не без греха. Возможно, отношения Джоша с отцом испортились, после разрыва с его матерью. Разумеется, он не обязан тянуть лямку отношений с Джоффри, если тот ему не нравится (хотя тут вспоминается Джейн Остин — вряд ли ему когда-нибудь представилась бы возможность составить лучшую партию... впрочем, это же фантазия Джоша Томаса, то ли еще будет). Проблема просто в том, что Джош вызывает только раздражение. Не уверена, что мне приходилось наблюдать более отталкивающего протагониста.

Другие персонажи ему под стать. Лучший друг Джоша Том, который выглядит более-менее нормальным до того момента, пока не откроет рот. На него приходится оставшийся процент юмора, который не успел вылиться из уст Джоша. Истеричная Ниам, девушка Тома, которую он не любит, а любит Клэр — бывшую девушку Джоша, которая и открыла ему глаза на суть вещей. Стереотипный красавчик Джоффри, с которым у Джоша будет бурный, но кратковременный роман. Папа Джоша, который все еще любит его маму, но почему-то ушел от нее и женился на девушке из Таиланда, которая вечно разговаривает с издевкой и раздражается, что ее муж больше интересуется своей бывшей женой, чем ей. Мама Джоша, которой отчаянно не хватает внимания. И, наконец, тетя Пег, наверное, единственный адекватный человек среди них. Впрочем, подождите-ка, адекватный? Как-то это выбивается из общей картины, да? Я упоминала, что Please Like Me — это не комедия в чистом виде, а драмеди? 

Такие дела. Сейчас читаю отзывы о сериале и думаю: неужто я такой сухарь что не увидела в истории паренька Джоша из Австралии ничего «милого» и «забавного»? Ну кроме обязательного пролога-заставки каждой серии, в которой он напевает и готовит какую нибудь вкусняшку. А в остальном — это очень специфические шоу, специфику которого, наверное, не дано понять таким лишенным чувства юмора мрачным типам как я.

КиноПоиск | IMDb

P.S. Вообще-то я смотрела этот сериал прошлой осенью (потому и не могу сейчас объяснить, почему такая высокая оценка), но так как тогда у меня настроения писать не было — пишу сейчас, ведь вчера вышла первая серия второго сезона. Наверное, я все же гляну его, ради интереса. Целых  десять (!) серий нытья, эгоизма и забавного австралийского юмора... 

Крошка Доррит | Little Dorrit (2008), (1988)

«Крошка Доррит» — одна из самых объемных книг Чарльза Диккенса, в которой он обрушился с критикой на социальный строй современной ему Британии, в том числе, на сложившиеся веками «добрые традиции» волокиты, долговых тюрем и постоялых дворов — закостеневшие источники стагнации, убийственно влиявшие на судьбу простого человека. Фабулу романа смягчает как всегда увлекательная сюжетная линия, фокусирующаяся на семействе Дорритов, заключенного в одиозной долговой тюрьме Маршалси, чей глава, пробыв там двадцать три года, даже стал своеобразной достопримечательностью этого мрачного места — отцом Маршалси. Семья живет воспоминаниями о былом, но младшенькая из Дорритов — Эми, которую прозвали Крошкой за детскую фигуру и небольшой рост, этого былого не помнит — она родилась в Маршалси и, в отличие от своих брата и сестры, готова трудиться и находить в труде радость. Втайне от отца, она ходит шить в дом к богатой даме по фамилии Кленнем, где ее и замечает недавно отошедший от дел сын дамы, Артур. Его мучит подозрение, что коммерческие махинации родителей в прошлом могли кому-то навредить, и возможно, что это было семейство Дорритов - ведь мать Артура никогда не проявляла интереса к благотворительности, а заботы Эми Доррит в их доме по-другому не назовешь. И тогда Артур решает во что бы то ни стало исправить причиненное его семьей зло и вызволить Дорритов из тюрьмы, свято веря, что это принесет им счастье.

Впрочем, книгу я пока не читала, и речь в этой рецензии пойдет об экранизации романа 2007 года с Мэтью МакФэйденом и Клер Фой в главных ролях. И почему я раньше в упор ее не видела?! Думала, что очередная экранизация Диккенса меня не заинтересует. Как оказалось, очень зря я так думала. Сериал очень достойный: добротно прописанный, обставленный, сыгранный и снятый. Особенно снятый —очень впечатлила работа операторов, в том числе, при съемках дома Кленнемов, где камера то и дело плывет в сторону, создавая зловещую атмосферу этого странного места, наполненного нелюбовью, детскими воспоминаниями Артура, да странными снами служанки Эйфери. Да-да, сериал снят, разумеется, не на живой натуре, но даже эти немного сказочные декорации производят приятное впечатление, особенно в сравнении с, например, «Дамским счастьем».

И особенно сыгранный... О да. На меня произвела огромное впечатление игра исполнительницы главной роли — Клер Фой. Эми Доррит - одна из ее ранних ролей, однако мне она известна по другим ролям, более поздним, в основном - по роли озлобленной на весь мир леди Перси в мини-сериале «Вверх и вниз по лестнице». Эми Доррит — полная противоположность леди Перси. Доброту, искреннее смирение и бескорыстие редко получается воплотить на экране естественно, такие персонажи чаще всего выходят слащавыми и раздражают,. Но как ни странно, у Клер это удалось замечательно и без тени притворства. 

В общем-то, все актеры здесь кажутся находящимися на своем законном месте, никто не раздражает и не переигрывает. Хотя есть и комедийные гиперболизированные персонажи —например, одиозный Риго (Энди Серкис) или тщеславная Фанни Доррит (Эмма Пирсон). Но по большей части персонажи «Крошки Доррит» — обычные люди, у каждого из которых в душе своя тюрьма, стены которой могут быть толще, чем в Маршалси, а запоры — и того безнадежней. Ох, мистер Доррит, мистер Доррит...

Отдельно упомяну Артура Кленнема (Мэтью МакФейден), вот он вроде бы тихий интертный тюфячок, во второй половине жизни решившийся наконец изменить свою жизнь, не догадывающийся даже, к чему это приведет. И пусть все закончится хорошо, этот хороший в общем-то парень на своей шкуре поймет, куда ведет дорога, выложенная благими намерениями.

Сюжет сплетен из нескольких историй, но центральной остается, конечно, судьба семейства Доррит, более двадцати лет проведшая в долговой тюрьме. На первый взгляд кажется, что мистер Доррит за эти годы так и не свыкся с мыслью, что блестящего прошлого больше нет... а было ли оно, блестящее прошлое? Кем он был до заключение в Маршалси? Впрочем, когда его мечта исполняется... оказалось, что мечта эта за двадцать лет превратилась в защитный механизм. Что делать, когда твоя жизнь устроена и вполне тебя устраивает, но тут как гром среди ясного неба исполняется твоя мечта? И бросает тебя прямо в пасть неизвестного, жесткого мира. Мистер Доррит, мистер Доррит... Когда и он, и его тщеславные отпрыски поворачиваются спиной к Артуру Кленнему, которому они по сути обязаны всем, что имеют, зритель чувствует раздражение... к которому примешивается жалость. Наверное, чаще всего мы все-таки не готовы к исполнению своих желаний, потому что не представляем, как они могут изменить нашу жизнь.

Впрочем, история Дорритов тут центральная, но не еднственная Ближе развязке все сюжетные линии окажутся крепко-накрепко связанными, даже история беспринципного убийцы Риго. Одним будет наградой долгожданное счастье. Других, особенно Джона Чивери и Флору Финчинг, счастье, надеюсь, еще ждет где-то впереди. Но несмотря на внимательный просмотр, мне осталось понятным далеко не все. Например, история Бэби и ее замужества, которая так и затерялась где-то между кадров. На свадьбе их не было. Что сталось дальше с бедняжкой? Или вот еще интерес мисс Уэйд в Тэттикорам, эта сюжетная линия довольно скомкана для человека, не читавшего книгу: она увидела в ней себя? Но какой был смысл в перемещении девушки из одной «тюрьмы» в другую... Наконец, мне пришлось почитать вики, чтобы понять, в чем заключалась суть тайны, содержавшейся в перевязанном красной ленточкой конверте. 

Это замечательный мини-сериал! Возможно, я бы совсем по-другому запела, если бы читала книгу, но не будучи обремененной грузом этих знаний, я осталась довольна. Да, давненько я не получала такого удовольствия от просмотра фильма или сериала, и почти забыла, что это такое — с нетерпением ждать вечера, когда можно будет снова окунуться в эту историю. Интересно, что к воплощению ее на экран приложил руку Эндрю Дэвис, тот самый, который написал сценарий к «Гордости и предубеждению» для BBC. Видимо, все, к чему прикасается этот человек, превращается в золото.

КиноПоиск | IMDb

P.S. Кстати, вот тут можно прочитать маленькие комментарии актеров сериала о характерах героев, которых они воплотили на экране. 

---

Экранизацию 1988-го, я, ко стыду своему, не осилила. Скучно. Это почти шестичасовой двухсерийный фильм, получивший в свое время множество премий, начиная Оскаром и заканчивая Бафтой, но, право слово, им только английских школьников пытать. Это почти преступление —облекать прозу Диккенса в такую пресную форму. Большую часть экранного времени, как было модно тогда, — занимает болтовня. Герои говорят, говорят. Музыкального сопровождения нет. Локации душные, будто комнаты вырублены в сплошной скале. На экране появляются и исчезают какие-то невзрачные люди, которых бесполезно пытаться слушать — все их слова сливаются в единый белый шум. А людей здесь много — наверное, большая часть из миллионного бюджета пошла на то, чтобы одеть и обуть многочисленную массовку. 

Об актерах даже ничего говорить не хочется. Дерек Якоби, довольно известный сейчас и убеленный сединами актер, в этом фильме — округлый, как перезрелое яблоко, джентльмен средних лет с типично-пиквикской внешностью, но на этом его характеристики заканчиваются, поскольку я при всем желании не могу из себя выдавить более ни слова о нем. Еще меньше могу сказать о Саре Пикеринг, сыгравшей саму Крошку Доррит. Кстати, она, кажется, не появлялась на экране ни до ни после: бесцветная, полупрозрачная, ничем не примечательная. Ноль. Эти люди совершенно неинтересны, и вникать в суть их историй не интересно тоже.

Я отдаю себе отчет, что эта экранизация более честна со зрителями. Скорее всего, Артур Кленнем, если бы и вправду существовал, был таким перезрелым джентльменом, как Дерек Якоби, и, возможно, Эми Доррит, если бы и вправду существовала, была бы такой бледной молью. Да и локации весьма правдоподобные: давящий особняк Кленнемов, темные стены, обшитыми панелями из дерева; комнатушка мистера Доррита в Маршалси (особенно в сравнении с полусказочными комнатами из экранизации 2008-го). Но такая правда, наверное, мне не нужна. 

КиноПоиск | IMDb

Последний уик-энд | The Last Weekend (2012)

На взлете последнего летнего месяца, напишу-ка я рецензию на один из мини-сериалов, просмотренных мной ровно год назад, примерно в то же самое время ― «Последний уик-энд», британского производства. 

Олли ― «золотой мальчик», всегда получавший самое лучшее. Иэн ― парень из рабочей семьи, привыкшей, что жизнь чаще всего поворачивается к нему спиной. Тем не менее, они были лучшими друзьями. После окончания юридического колледжа жизнь разлучила их, но спустя какое-то количество лет Иэн получает приглашение провести совместный уик-энд. Теперь Иэн работает учителем физкультуры в муниципальной школе и ненавидит свою работу, женат на простушке Эм, отчаянно желающей завести ребенка (мнение Иэна, конечно же, ее не интересует). Ну а Олли готовится принять титул королевского адвоката, да к тому же женат на Дэйзи ― красавице Дэйзи, в которую Иэн когда-то был безнадежно влюблен. Полузабытые чувства вспыхивают вновь, когда Иэн попадает в тихий загородный особняк пары, связанный с мрачным прошлым семьи друга, и уж совсем обостряются, когда Олли в личной беседе признается, что очень болен. Впрочем, значение этой новости Иэн истолковывает по-своему. 

Мини-сериал рассказывает о событиях трех дней и состоит, соответственно, из трех серий, и первая ― просто замечательная. Флэшбеки в прошлое друзей, тягучая атмосфера залитого солнцем, но мрачного старого особняка, напряжение всех четверых отдыхающих, которые никак не могут расслабиться в компании друг друга, и жуткий до мурашек Олли в тот момент, когда он сообщает другу новость о своем здоровье и следующих из этого его умозаключений. Жутковатую атмосферу дополняют комментарии Иэна, которые он делает пост-фактум, возвращаясь на «место происшествия» мрачным осенним днем, не стесняясь делиться со зрителем самыми, казалось бы, бесстыдными и неприглядными своими мыслями. Итак, мы смотрим на происходившее глазами Иэна, и ограничены тем, что он видел собственными глазами или какие выводы сделал из происходящего.

Да, жизнь не награждала Иэна лимонами, но тут ему начинает казаться, что забрезжил спасительный свет. Он cможет изменить свою жизнь! Займет место Олли, когда того не станет. Женится на Дэйзи. Ведь именно этого, вероятно, хотел друг, сообщая ему эту новость, хотел чтобы он, Иэн, позаботился о ней. И вот в своих мыслях Иэн уже видит себя мужем Дэйзи, ему кажется, что и она в него влюблена и вот-вот они заживут долго и счастливо. В своем помутнении, почти безумии, Иэн не замечает, что все еще женат на Эм, да и Олли еще живее всех живых, ну а сама Дэйзи и не вспоминала о нем эти годы: пусть они встречались когда-то, но былую близость с ней он практически придумал. И вот Иэн совершает гнусный поступок, считая, что имеет на это полное право.

Сериал «герметичный» ― по сути, здесь всего четыре героя, связи которых переплетаются и перепутываются. В главных ролях ― Руперт Пенри-Джонс и Шон Эванс. Шон в этой роли смотрится замечательно, хоть и не так блестяще, как в роли Эндевора Морса ― озлобленный, бесстыдный парень, нисколько не стесняющийся того, что делает. В одном из эпизодов он выглядит таким беззастенчиво жутким, с этой жуткой самодовольной улыбкой, что у зрителя перехватывает дыхание. Но ох уж эта растительность на лице... впрочем, ладно, не суть важно. А вот Пенри-Джонс здесь производит куда меньшее впечатление, несмотря на то, что он более именитый актер, нежели Шон. В этом доме, в этих взаимоотношениях с Иэном он кажется почти инородным элементом, белым пятном, да и, надо сказать, его игра свелась в основном в перемещении своей массивной фигуры по дому или пляжу, да паре-тройке монологов. Впрочем, в том своем монологе с Иэном в кафе, его персонаж действительно кажется восхитительно жутким. Ладно уж, хорошая работа. 

А вот женская половина действующих лиц... вообще никакая. Красавица Дэйзи... возможно, она была такой лет -дцать назад. Женевьев О'Райли играет неплохо, но ее внешний вид поразительно диссанирует и с Пенри-Джонсом, и уж тем более с Эвансом. Впрочем, если о Дэйзи еще можно что-то сказать, то о Эм ― Клэр Килан, мне решительно нечего сказать. В этом плане кастинг сериала, можно сказать, провалился. Предполагалось, что фабула сериала ― «исследование мужской ревности», но по сути дела, кого тут ревновать? Хотя, конечно, это субъективные размышления. Но честно говоря, мне куда больше понравился подбор актеров на роли героев в юности ― особенно талантливый парень Дэн Коэн из My Mad Fat Diary, сыгравший юного Иэна.

Под конец у меня осталось стойкое ощущение разочарования. Было что-то многообещающее в этой жутковатой первой серии, были заброшены интригующие удочки, но... дальше пфффф. Пшик. Все сдулось. И закончилось банальной историей о том, как парень сбрендил и принял желаемое за действительное. И другой парень, видимо, сбрендил тоже. Наверное, я просто ожидала немного другого, какой-то детективной запутанной истории, а история-то была о сумасшествии и навязчивой идее. «У Олли было полно девушек, а Дэйзи значила для меня все» ― пожалуй, в этой фразе куда больше смысла, чем обычно бывает. 

Остались и вопросы к сценарию: особенно насчет намерений Олли: что он хотел доказать этими соревнованиями с Иэном, своей ложью. Неужто он просто хотел усыпить бдительность Иэна и снова побороть его, ткнуть в место жалкого неудачника, единственное, которое ему отведено. Что ж, это довольно распространенный тип «дружбы».  Мини-сериал поставлен по одноименной книге Блэйка Моррисона, возможно, ответы можно было бы найти в ней, но на русский она, увы, не переведена.

КиноПоиск | IMDb 

источник gif (1) (2) 

источник картинок

Отец Браун | Father Brown ― S1 S2 (2013-2014)

Кого только не привлекали за долгие годы повышенного интереса к детективам к расследованию запутанных убийств и многомиллионных краж. Однако Гилберт Кит Честертон, кажется, выкинул самый неожиданный финт, сделав героя своих детективных рассказов не только частным сыщиком, сующим свой нос во все что его не касается, но еще и... католическим священником. Отец Браун заведует маленьким приходом в английской глубинке, где, как заведено у англичан, вечно что-то происходит и кипят страсти в чайной чашке. Не могу не отметить все-таки, что эта идея кажется мне неоднозначной, но нельзя и отрицать созданного таким образом идеального конфликта: стремление к спасению заблудших душ христианского священника и порой безнравственная слепая сила, направленная на наказание виновных, в лице инспектора полиции Валентайна. Кто доберется до них первым?

Но полно. Это все лирика, а суровая правда заключается в том, что при съемках телесериала по рассказам Честертона (а их без малого 50) этот конфликт оказался никому не нужным и свелся к смешному мельтешению главного героя, в основном занимающегося разъездами по деревне на велосипеде, чтению молитв над жертвами убийств и погонями за преступниками с единственной целью склонить их к исповеди и последующему отпущению греха. А еще отцу Брауну ничего не стоит, например, соврать (ради спасения душ конечно) или позаимствовать чужой велосипед или книгу. Вещи сами иногда падают к нему в рясу, по собственному же признанию. Каково, а?

Не говорю уже о том, что место действия было перенесено в 50-е, и это учитывая тот факт, что Честертон жил и творил еще до волны популярности королевы Кристи. Это могло бы быть незначительным фактом: очень часто место действия классических романов переносят, например, в современность, ― это интересный ход, позволяющий отразить непроходящую актуальность фабулы. Но не в этом случае. Популярные сейчас 50-е все опошлили, сделав яркие юбки и красные губы главными героями эпизодов, вместе с кривляниями Марка Уильямса отодвинув на задний план весь психологизм и моральные размышления, должно быть, вложенные автором в свои рассказы. В итоге получилась «жвачка» ― зритель может не заморачиваться. 

С другой стороны, в сюжетах эпизодов заложен фундамент к размышлению и моральному конфликту. Зачастую в их основе лежит антагонизм героев, как близких, так и посторонних друг другу, и в очень редких случаях преступления совершаются из жажды наживы или других низменных мотивов. По части субъективной стороны преступления ― полный набор из обстоятельств, повлиявших на роковое решение. Но воплощение этих замечательных фабул оставляет желать лучшего: мало того, что развитие сюжета предсказуемо с первых кадров, так к тому же и мир деревеньки, к приходу которой приписан отец Браун, словно сделан из целлюлозы. Да, понаблюдать за этой игрушечной жизнью может быть интересно, не скрою. Но в душе ничего не отзывается, ничего ее не тревожит. Опять же, отдых для мозгов? Наверное, подобный «жанр» тоже важен, но приходилось видеть и лучшие варианты его воплощения. Впрочем, не буду отрицать: было несколько эпизодов, которые мне почему-то запомнились, да и не могу не отметить, что ко второму сезону их качество несколько улучшилось по сравнению с зашкаливающим порой абсурдом первых серий.

Да, без сомнений, «Отец Браун» ― пародия на детектив, на тот подлинный жанр детектива, где на поверхность выходят сложносочиненные мотивы преступников, совокупность событий прошлого и настоящего, взаимоотношений сложных натур, противоположных чувств, тяжелых обстоятельств. Сериал балансирует на поверхности, облачившись в яркую безвкусную оболочку, за которой ничего невозможно рассмотреть. А в конце даже самые отъявленные циники внезапно раскаиваются и изливают душу в исповеди отцу Брауну. Я думаю, BBC должно быть стыдно за эту приторную поделку, которую они пытаются скормить зрителю. Которую продлевают на третий сезон! Двух сезонов ряженых нам бы вполне хватило, а дальше уже слишком сладко. Впрочем, есть и свои плюсы от такого пристального внимания, в частности, российского телевидения (разорились на полный дубляж!) к «Отцу Брауну». Начались издания рассказов, аудиоспектаклей. Наверное, все что ни делается, делается к лучшему, но, как известно, у хорошего всегда есть враг - лучшее, и все-таки, в таком случае у «Отца Брауна» от BBC множество врагов.

КиноПоиск | IMDb

P.S. Конечно, не знаток, но всегда казалось, что британцы по большей части протестанты или методисты. Это лишь досужий скепсис невежды или это и правда сомнительно, что в Англии найдется такая пасторальная деревенька с католическим приходом?  

Эндевор | Молодой Морс | Endeavour — S2 (2014)

Для меня всегда был важен результат. Я никогда не понимала (и, признаться, не понимаю) этих фраз в обзорах книг и сериалов, что, мол, как бы хотелось, чтобы они никогда не заканчивались. Пф! Чем быстрее закончишь — тем быстрее сможешь положить это произведение на мысленную полку «прочитано/просмотрено», как следует поразмышлять, возможно даже обсудить, а также как можно быстрее приступить к чему-нибудь новому. Однако я бы солгала, если бы сказала, что это чувство мне совсем не знакомо. Было, было дело. В случае с сериалом «Эндевор»...

Как же я благодарна моей хорошей подруге Дине за то, что она когда-то посоветовала мне его! Я люблю самостоятельно открывать для себя «что посмотреть» или «что почитать», но в этом случае я могу только бесконечно благодарить ее за это. Я не сразу выполнила свое обещание посмотреть тогда еще пилотную серию, но когда выполнила — готова была вопить от восторга. Я не сразу села смотреть первый сезон когда он вышел — и в итоге максимально растягивала удовольствие, возвращаясь к «Эндевору» в моменты вдохновения. Со вторым сезоном я тоже отстала от знатоков британского телеэфира на целые месяцы — но знаете что, меня это не волнует. Я получила огромное удовольствие от просмотра и это было великолепно. Могу лишь повторить, что «Эндевор» — без сомнений, лучшее, что случилось с английским телевидением за последние пару лет. Мне давно уже не приходилось видеть такого приближения к моему идеалу — в съемке, в декорациях и костюмах, в проработке персонажей, сюжете, диалогах. Во всем. Не уверена, что можно вообще снять лучше, чем сняли «Эндевора». И как же мне жаль, что я так косноязычна и не могу облечь свой восторг в настолько же великолепную форму! 

Но я все-таки попробую. Ко второму сезону я приступала  с опаской — вдруг разочаруюсь? Это далеко не редкость, и зависит как от ослабевающих со временем усилий съемочной группы, так и собственных столько же завышенных, сколь и закостенелых ожиданий. Но, наверное, вы уже догадались, какие эмоции у меня в итоге вызвал второй сезон... да, мне очень понравилось. Если сериал и потерял долю своего очарования, так это какие-то доли процента. Все тот же прекрасный Оксфорд. Оперные партии, открывающие почти каждую серию. Атмосфера 60-х, подернутая легким запахом пыли. Расследование, заставляющее сидеть, вперившись взглядом в экран и почти не дыша, ставшее, кажется, во втором сезоне даже более запутанным и многосторонним. Бессмысленные записи в ежедневнике, исчезновение молодой девушки, сплетенные между собой преступления настоящего и прошлого, тайны, сокрытые на чердаке пансиона для девочек; серийный убийца, подросшая мальчишеская банда, махинации с недвижимостью, приоткрывшие ужасные тайны власть имущих... и даже маленький невинный подарок Морсу, все это приведет к драматичным, если не сказать больше, последствиям. И каково теперь осознавать, что следующий сезон обещают через полтора-два года?! 

Итак, второй сезон симметричен первому и также состоит из четырех эпизодов. Однако, в этот раз качество серий вполне ровное, и объективно они выполнены примерно на одном уровне. Субъективно, мне более оказалась по душе серия Nocturne, в которой Эндевору предстоит раскрыть тайны старинного поместья, где теперь расположен пансион для девочек и происходит что-то жуткое. Наверное, англичане не могли избежать чего-то в этом роде: экскурсия в 19-й век, привидения, частная школа, секреты настоящего, крепко-накрепко переплетенные с тайнами прошлого. Все это я очень ценю в литературе и на экране, так что ничего удивительного, что мне понравилось. Однако остальные серии объективно ничуть не хуже. И опять же, я бы особенно выделила историю банды неблагополучных мальчиков, чья дружба родилась в стенах исправительного учреждения, и то, что спустя годы они остались такими же верными дружбе. 

Однако не расследованиями едиными. Эндевор все так же не может оставлять свою работу на пороге, но и Фёсдей в конце концов оказывается бессилен перед напирающим потоком преступности, которая приобретает все более и более могущественные обличья. Частная жизнь героев и их профессиональная деятельность идут рука об руку, но их простой, уютный быт растворяется без следа в борьбе. И в конце концов зритель уже не рад устроившейся, казалось бы, личной жизни Эндевора, которого в первом сезоне хотелось согреть и накормить, не чувствует себя больше как дома в уютной гостиной Фёсдеев. Мне еще очень запала в душу кратко очерченная история маленького Питера. И то, как перемелется в жерновах зла привычный мир Оксфорда, к которому так тянулась душа за это время. Все просто: у нас была инфантильная вера в то, что добро всегда победит зло. А теперь эта вера растоптана, практически уничтожена. И пусть мы, зрители, знаем, что все должно завершиться благополучно, ведь «Эндевор» — это предыстория, и будушее героев нам вполне известно, горький осадок и тревога на душе остается. 

Что ж, друзья, это было здорово. Подводя итог, я еще отмечу, что в этом году ТВЦ наконец счел «Эндевора» достаточно перспективным и соизволил показать первый сезон под названием «Молодой Морс» и не в самой удачной озвучке, но и на том, что называется, спасибо. Надеюсь, второй сезон не заставит себя ждать. Я уже хочу пересмотреть! 

P.S. Кстати, у «Эндевора» очень талантливый и интеллигентный фандом, очень советую заинтересовавшимся посмотреть серию постов "reasons to watch Endeavour" (почему стоит смотреть "Эндевора").

КиноПоиск | IMDb

источник gif 

The Paradise | Дамское счастье. S2 (2013)

Нужно уметь ставить точку. Кажется, скоро я начну произносить эти слова настолько часто, что мои знакомые будут заканчивать их за меня и многозначительно закатывать глаза, как только я открываю рот. Нет, ну в самом деле. Все можно понять: и коммерческий интерес, и рейтинги, и интересы зрителей, привязавшихся к героям, но подчас нет никаких сил наблюдать очередную попытку выжать еще что-нибудь из уже рассказанной на экране истории.

Второй сезон «Дамского счастья», как мне казалось, как раз такой случай. Когда я узнала, что в BBC дали добро на продолжение, я испытала сначала искреннее изумление, поскольку уж где, а в Дамском-то счастье тема казалась раскрытой на все 200%, а затем ― обиду за «Час» и другие хорошие телесериалы, которые были закрыты самым несправедливым образом. Первый сезон «Дамского счастья» я, в общем-то, высоко не оценила, однако он относится к тому примечательному сорту сериалов, которые будто согревают тебя вечером не хуже доброй чашки черного чая с сахаром, какая бы ахинея не происходила на экране (впрочем, в разумных пределах). К тому же, где-то в глубине души теплился какой-то интерес относительного того, что могло происходить с героями дальше. 

Итак, оказалось, что после демарша, который устроил Морей, он был с позором изгнан из Парадиза и отправился в Париж, так сказать, повышать квалификацию, однако спустя год или около того был приглашен лично Кэтрин Гленденнинг обратно, ибо бизнес без своего капитана явно был готов сесть на мель, и нужно было исправлять ситуацию. Возвратившись, Морей обнаруживает, что его бывшая невеста вышла замуж за военного в отставке Тома Уэстона, героя боевых действий в Индии, который теперь владеет не только ее сердцем, но и Парадизом. Человек этот явно не из простых, как в прямом, так и в переносном смысле, и они с Мореем при первой же встрече понимают, что хотят друг от друга избавиться, причем поскорее. Тем временем и отношения Морея с Денизой дают трещину: душа девушки просит умственной работы, генерации идей, творчества, что идет вразрез с ожиданиями Морея, который видит в ней только свою маленькую победительницу. 

Короче говоря, сценаристы решили разыграть старую замусоленную карту и сделать лейтмотивом второго сезона тему зарождения идей феминизма. Да еще и эта вульгарная француженка. В общем, первые пару серий я бы откровенно проскучала, если бы не началось кое-что интересное. А именно, весьма небезынтересная сюжетная линия семейной жизни Кэтрин и Уэстона. Если в первой части зрителю предлагается сочувствовать Денизе, и смотреть исподлобья на стервозные поступки Кэтрин, то во втором сезоне ее личность раскрывается под влиянием антагонизма Тома Уэстона. Как он с ней обращался! Печально, что единственной отдушиной этого брака для нее становится маленькая дочь мужа. Впрочем еще  печальнее было наблюдать за ее общением с Мореем. Позже, конечно, она признается мужу, что эта страница ее жизни навсегда закрыта. Ой ли? Не могу не вспомнить свои эмоции от персонажа Морея и не отметить, что, пожалуй, особенных изменений они не претерпели. Про первую жену Морея все благополучно забыли, будто ее и не было, с Кэтрин он снова обошелся не лучшим образом, да и с Денизой можно сказать ни бе, ни ме ― целый год она провела в одиночестве под прицельным огнем сплетников, и после его возвращения ничего не изменилось. Впрочем, это интересный сюжетный ход в сравнении с другими сериалами, где все заканчивается сахарно, и герои как правило противостоят только внешним силам и другим людям, но не друг другу.

Однако не могу не отметить, что несмотря на это, финал показался мне по меньшей мере странным. Сколько еще лет Морей с Денизой  собираются провести в статусе "влюбленных"? Сценаристы фактически оставили своих протагонистов в подвешенном состоянии и сюжетная линия остается недосказанной. Он будет в Парадизе, она ― в магазинчике кремов и косметических масел, и они будут улыбаться друг другу, прогуливаясь по улице, и ходить друг другу в гости. Так что ли? Почему, если Денизу так волнует невозможность для женщины заниматься своей карьерой и быть вместе с любимым мужчиной одновременно, и раз она способна бросать обществу вызовы, она не борется за свое право быть любимой и быть успешной? Или на это не хватило даже ее смелости? Может, это даже ей не пришло в голову?

Еще один минус сериала, который обострился во втором сезоне ― откровенное невнимание создателей к деталям реалий жизни викторианского общества. Все здесь общаются друг с другом почти на равных: мужчины с женщинами, начальники с подчиненными, представители высших классов с босяками. Все так же дерзкая на грани неприличия Клара, вдруг распахивающая объятия Денизе. Появляются необычные герои, например, чернокожий фотограф. Так бы реагировали на чернокожего человека в конце 19-го века? Что, даже никто не обернулся ни разу? Сомневаюсь. Возник вопрос и о социальном положении Денизы, ведь их отношения с Мореем стали достоянием общественности, но замуж за него она не вышла. Уэстон называет их «любовниками», и хотя это слово вполне может нести нейтральный оттенок, я как-то привыкла, что любовников должны объединять и физические отношения. Однако ей никто и слова резкого не скажет. Даже Клара, которая, кстати, тоже состояла в отнюдь не платонической связи с Мореем, и в одном из эпизодов Кэтрин проводит знак равенства с ней по этому признаку. Ну знаете, еще бы обсудили, каков он в постели... Все-таки, если сюжет рассказывает о событиях вековой давности и дальше ― создатели, будьте добры проявить больше внимания к тому, что происходит на экране.

Кстати о Кларе. Создатели вроде как забросили удочки к развитию ее персонажа, но в конце концов просто сдулись. Маленькая сюжетная линия с фотографом Кристианом Картрайтом, впервые заглянувшем в ее душу, а не в декольте. И опять ничего. В общем-то, Клара существует только для того, чтобы отпускать пикантные замечания по поводу происходящего. Другие персонажи второго плана выполняют функции подставок для зонтиков: что-то говорят, стоят, создают фон, заполняют пространство между коммерческими махинациями Морея и взаимоотношениями героев поважнее. Хотя, пожалуй стоит отметить уход Руби Бенталл ― круглолицей продавщицы Полин. Нишу этого персонажа заняла Сьюзи (Кэти Мур), а набор персонажей второго плана был разбавлен еще и появлением колоритной поварихи Миртл (Лиза Милетт). В остальном от перестановки слагаемых сумма не изменилась совершенно, несмотря на то, что в сравнении с Полин Сьюзи ― менее примечательный персонаж. А вот в числе главных героев появился Том Уэстон (Бен Дэниэлс), и надо сказать, образ получился весьма выразительный. Сериалу не хватало такого антагониста как Уэстон, его появление дало толчок к развитию в нужном направлении. И особенно понравилось, что персонаж этот не одномерный: вызывает неподдельный интерес и отторжение в одно и то же время.

Уф. Что-то много текста у меня вышло, пора закругляться. Становлюсь сентиментальной: вот вроде говорила, что сериал так себе, а все равно немного жаль расставаться с героями, даже с теми, кто не нравился. Закончив смотреть этот милый и простой сериал, понимаешь, что хочется чего-нибудь в этом духе, для домашнего просмотра. Наверное, стоит все-таки досмотреть когда-то брошенный на третьем сезоне «Ларк Райз против Кэндлфорда»?

КиноПоиск | IMDb

«Беркли-сквер» // Berkeley Square (1998)

Беркли-сквер. Площадь в сердце лондонского Уэст-Энда, обитель лучших аристократических семейств Лондона, оплот респектабельности и достоинства, где, казалось бы, не может произойти ничего из ряда вон выходящего. Три совершенно непохожих почтенных семейства и три абсолютно непохожих девушки, устроившихся в эти семейства нянями: каждую привели в эти дома свои обстоятельства, будь то уверенная теплая рука судьбы или лабиринт терний, за очередной колючей стеной которого забрезжил слабый спасительный огонек. А что дальше? Дальше ― жизнь. Ежедневный труд, терпение, любовь, крепкая дружба, с трудом обретенное счастье и новые повороты судьбы.

Сериал, рассказывающий эту историю, состоит всего лишь из десяти серий. Снят под занавес 90-х, выдержан в неторопливом темпе «адажио», картинка камерная, теплая ― согревающая нас, избалованных четким изображением 21-го века, долгими вечерами. Хоть ему и проставлен на IMDb тэг «драма» ― на деле это совершеннейшая мелодрама, заставляющая чувствительного зрителя наблюдать витиеватые повороты жизней героев и неутомимо переживать за их будущее.

Интересно звучит? Что ж, в таком случае мой вам совет ― не читайте дальше. Чем меньше знаете перед просмотром о сюжете этого сериала, тем интереснее он смотрится.

Важно отметить, что поставлено это телевизионное действо по оригинальному сценарию, написанному уже не в начале, а в конце 20-го века, что обуславливает пусть и легковесный, но все же минус сериала для меня ― некоторые поступки героев несколько дисгармоничны с эпохой. Хотя тут можно вспомнить и простоватые декорации, слишком простые для того, чтобы сойти за интерьеры самых богатых домов Лондона. Впрочем, впечатления от просмотра это не портит.

А вот актрисы, кажется, неплохо понимали своих героинь, поскольку их игра кажется вполне искренней и раздражения не вызывает. Вот Мэтти (Клэр Викки) ― профессиональная няня, оказавшаяся в доме Сент-Джонов с великолепнейшими рекомендациями. Мэтти сосредоточена на своей работе, на воспитании аристократических крошек... но такое ли железное у нее сердце? А любовь уже готова постучаться ей в дверь, да и приверженность долгу дружбы поставит Мэтти перед необходимостью морального выбора. На мой взгляд, Мэтти ― один из самых интересных с точки зрения психологии персонажей, и ― увы ― самый лаконично прописанный. Сценаристы припасли для нее свою пригоршню испытаний, но прошлое ее туманно, и о нем нам почти ничего не известно. В настоящем же Мэтти напомнила мне пойманную в силки птичку, в силу своей неопытности не ожидавшую опасности. 

А вот Ханна (Виктория Смёрфит), в прошлом ― горничная столь же богатой, сколь и спесивой леди, она познала любовь и потеряла ее. Главной ценностью, стимулом к жизни и главным же секретом для нее, изгнанной из деревни, где чистота нравов блюдется с завидной фантазией и энергичностью, стал сын Билли. Работая няней в богатом семействе, она вынуждена скрывать его, оставив на попечении добросердечной женщины-иммигрантки из лондонских трущоб, и отдавать свою нежность господским детям, под неусыпным оком строгой, если не жестокой, старшей няни. Впрочем, так будет недолго...

В отличие от своих подруг, деревенская девушка Лидия (Табита Вади) не хватает звезд с неба и должность няни для нее ― способ обрести лучшую долю. Но сколькому же нужно научиться! И старая няня, воспитавшая хозяина дома, вечно недовольна: зачем ей дополнительная пара молодых рук, если она и сама еще не так стара и со всем может справиться сама? С трудом обретя худой мир в доме на Беркли-сквер, Лидия становится чужой в собственном. А потом к молоденькой девушке начинает присматриваться хозяйский сын, и его страсть принимает угрожающие, темные оттенки. Впрочем, несмотря на это, история Лидии ― скорее незамысловатая и житейская. 

А еще сериал рассказывает о господской жизни. Только нанимателей девушек занимают совсем другие заботы. В одном из семейств лодка семейного быта, кажется, дала приличную течь под названием adultère, и этой сюжетной линии посвящается большая часть экранного времени. Хотя и не уверена, что эдвардианское общество, зорко отслеживающее нарушения благопристойности, спустило бы миссис Сент-Джон прогулки за руку со своим любовником в публичном парке и посещение отельных номеров тет-а-тет... Но простим это сценаристам. А другое семейство перешло под управление второй жены хозяина, деятельной американки, пока тот, кажется, несмотря на седины, никак не может расстаться с воспоминаниями о своем детстве. Третье же семейство более напоминает армейские казармы, ― пока хозяева не отбывают в Индию, оставляя запуганное спартанскими порядками потомство под управление преданной дисциплине до зубовного скрежета старшей няни Симмонс. И здесь границы между сословиями сотрутся совсем неожиданным образом... 

Я уверенно поставила сериалу оценку «8». Для меня это показатель неплохого, притягивающего к экрану в свободные часы, но непримечательному в сравнении с некоторыми аналогичными образцами, сериала. Да, действительно неплохо. Снято без пошлости, так что подходит для семейного просмотра. Персонажи живые, не плоские, им хочется сопереживать. Точнее... хотелось до определенного момента. Было одно обстоятельство, которое нанесло прицельный удар по моим впечатлениям от сериала. А именно, эгоистичный поступок Ханны. Надеюсь, все, кто дочитал до этого момента, готовы к наличию намеков на развитие сюжета, поэтому говорю прямо: трудно отнестись с пониманием к ее поступку, к подмене ребенка. Она объясняет свои действия любовью к своему сыну, попыткам спасти его от грозящей опасности. Но позвольте... подобным образом можно было бы оправдать любой поступок. В конце концов, она могла бы убить ребенка господ и затем подменить его своим, объяснив это материнской заботой. Но так нельзя. Защищая свое дитя, она растоптала надежды матери другого ребенка, который, если бы все не открылось, остался бы лежать посреди неопрятных посадок заднего двора кривого домишки в лондонских трущобах, и никто бы не заплакал о нем, не помолился о его душе. Впрочем, почему «бы»? Так и вышло. Ханна и себя загнала в угол, оказавшись нянькой при собственном ребенке, позволила уйти от ответственности детоубийце, подвела под виселицу женщину, обвиненную в преступлении, которого она не совершала. Как она собиралась из этого выпутываться? И как теперь ей с этим жить...

Ну и подводя итог, нельзя не упомянуть многочисленные сетования зрителей на подвешенный финал повествования и жажду продолжения. Знать точно я, конечно, не могу, но  мне не показалось, что создатели замышляли продолжение истории. Клубки сюжетных линий распутались, давая зрителю возможность представить конец соразмерно своему воображению и жизненному опыту... и их концы переплелись снова. Знакомый нам по старым советским фильмам формат киноповести: все, что должно быть сказано ― сказано, а что осталось за пределами хронометража ― уж простите, это жизнь... рассказать всю ее невозможно, иначе можно было бы следовать за героями до старости, а затем и за их наследниками, и за их наследниками и дальше до конца времен. 

А, и еще: я взяла на себя смелость сделать парочку скриншотов из сериала. Дело это непростое, поскольку картинка качеством не отличается, но поверьте мне, оно куда лучше, чем можно подумать, судя по скриншотам. По крайней мере, я смотрела на экране телевизора с большой диагональю экрана, и никакого дискомфорта не почувствовала. 

КиноПоиск | IMDb